作为一个与周立波几乎同时代的上海人，非常理解周立波在上海乃至全国范围一定程度上的骤然走红。周立波把很多从小在上海长大的所谓“纯上海人”成长经历中的细腻的情感和牢骚发挥到了极致。

    今年春节元宵节的时候，上海东方卫视播放了笑林盛典，其中陈佩斯和朱时茂搭档的小品，并没有引起什么反响和好评，也难怪，仓促准备之下，不可能有什么好作品。

    曾经在春晚创造过无数经典的陈佩斯朱时茂组合、以及当前的周立波；他们与赵本山（本山传媒）一干人的最大的差别，还是在于语言。陈佩斯朱时茂当红的作品，很多是依靠肢体语言诠释的，并且，并没刻意地“与时俱进”——因此，更能作为经典印在人们的脑海里。周立波的秀，除了沪语本身地方性的优势以外，其实他的肢体语言也很丰富、甚至腔调时分夸张、某种程度上超越了实际生活。在北京讲解交响乐时，就感觉他运用普通话的吃力了，咬字和表现上显得十分认真和用力，而相对话语内容本身的幽默素材并不丰富。在周立波接受崔永元的采访时，很多人也感觉到周立波虽然反应不慢，但在语言表达的巧妙程度上，甚至不一定比姚明更出色，自然，与那些并不以幽默见长的主持人相比，其实也逊色了一些。

    说到底，类似上海滑稽界周伯春这样冷面滑稽的角色，在上海还是稀缺的。

    反观本山传媒的作品，尤其是黑龙江卫视的本山快乐营、以及《乡村爱情》等影视作品，其实都比赵本山小品本身出色。为什么，因为，这些作品即便是基于农村生活的表达，但把国人当下乃至几千年的一些根深蒂固的劣根、特点都赤裸裸地细腻地表现了出来；几乎没有表演和夸张的痕迹，水到渠成。

    中国目前的语言和文化，大多源自北方，之前盛极一时的中原文化，目前只在客家人的圈子有所保留。这是一个客观的事实。但是，北方幽默的“冷面”和自然、以及那种贴近实际生活的表达，却是任何南方形式的表演形式所缺乏的。

    南方人在幽默方面的天赋似乎也的确不比北方人。在沪上的街道，同样是小吃店，南方人开的店主虽然明白和气待客的道理，但在与顾客争辩时，一般直来直去、不至于动手，也只是就事论事地纠缠于一个思路和道理；而北方人的店主，都多少懂得点转换话题和自找台阶的方法。例如，因为顾客是否能找出零钱这样的小插曲：面对无法找出零钱的顾客，南方店主虽然也表达出无所谓“算了”的意思，但多少会带点无奈和埋怨的眼神；而北方店主，往往会爽朗地一笑，要么恭维带讽刺地线抬高一下顾客的穿着和身份（意思您作为大老板不带零钱出门很正常）、要么索性说“别翻口袋了，这么简单的事，东西你拿去就行了，这点钱我还不至破产……”。总之，言语中很自然带点幽默的表达，让对方很难产生厌烦和较真的情节。

    需要特别注释的是，所谓南方店主，大多限于江浙地带的人物，其实，在更南方的福建和广东，因为很多人的祖先来自北方的中原（闽南和客家文化的宗祖可能就是中原的山西、河南和安徽北部！），因此，也天生具备一种大气和幽默的秉性。

    由此，在位上海终于出了个能对春晚说不的周立波多少感到点得意的同时，还是不得不承认北方的”农民“幽默，在效果和深度上，还是要超过海派清口秀的。