韩浩月

　　近日，美国《时代周刊》以“互联网上的中国作家”为题目，对眼下的中国网络文学热进行了报道。报道开头举了个例子，说几名犯罪嫌疑人按照《鬼吹灯》的描述，成功地从北京城外一座15世纪的坟墓中盗出文物，而《鬼吹灯》正是中文网络小说的代表作。

　　一个月前，CNN(美国有线电视新闻网)也曾对中国网络文学进行了报道。CNN列出了三条他们对当下中国网络环境的观察，一是中国已成世界上网民最多的国家；二是出版社越来越多地在各大网站网罗写作人才；三是中国最大的文学网站日均页浏览量达到2亿。

　　这两家媒体的报道，都指向了目前在国内影响很大的起点中文网——《鬼吹灯》的走红源于此地，它的日均浏览量也并非2亿而是更高的3亿。在这两家媒体看来，《鬼吹灯》就是中国的网络文学代表作，起点中文网便是中国网络文学的全貌。事实也好像是如此，百度热门小说搜索前十名有八名来自起点中文网，就是一个很好的说明。

　　很多中国网络文学的研究者和爱好者肯定不太愿意接受这个事实：如果网络文学就是盗墓、玄幻、穿越文学的代名词，那么它本应该具备的丰富性和多样性如何体现？中国网络文学除了《鬼吹灯》之外，还要有多品种、多类型的代表作。

　　起点中文网的成功源于其自身的长期积累，也和加盟盛大文学后的商业运作有很大关系。在《时代周刊》和CNN看来，商业参与并没有破坏文学的本质，相反为文学的发展提供了良好的平台。以前我们提到网络文学，总要做痛心疾首状，认为网络让文学变了味。其实用全球化的视野看，网络成为文学的载体，适当的商业赋予文学合理的价值，将是无可阻挡的潮流。在国外，文学商业化已经是一件自然而然的事。

　　《时代周刊》引用了中国作家协会副主席张抗抗的观点，“所有的书籍在内地出版前，需经过三道编辑，花上数月时间”，“而网络文学只要点击一个按键，就几乎能同时供大众阅读。”正是这巨大的变化，才造就了今日中国网络文学的繁荣。发表和传播的壁垒被打破，让中国的写作者穿越了最困难的规则束缚，剩下的就是看中国作家如何实现重新定位、找到自己在网络时代的位置了。

　　但是，传统中国作家融入网络的过程十分艰难。体制内身份和长期养成的优越感，让他们在面对网络时要么表现出傲慢的姿态，要么是矜持地拒绝。中国传统作家上网，上海的陈村算是先例，直到余华在新浪的博客大获成功，才有越来越多的传统作家抱着将信将疑的心理走到网络边上。去年11月，河南作家李春平靠网络收费阅读月收入上万，成为业界新闻，而早在几年前，起点中文网年收入过百万的作家就有十余位了。

　　中国作家身上一直背负着难以卸下的包袱，而网络文学又迫切需要他们的参与来提高整体写作水平和思想境界。打破传统规则约束，在目前看成为了比写作本身还要重要的事情。（2009.3.21《广州日报》）