1，你在写作，但更多的身份以文化批评居多。在你眼里，你认为中国当代最好的作家是谁？请把名字写出来。如果你觉得没有，那你认为，一个好的作家应该具有什么样的使命和品质？

个人认为中国当代最好的作家是余华，尽管他写过令我部分喜欢但整体又感到厌烦的《兄弟》。他的前期作品《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》，有一种特殊的力量在打动着我，他的作品有一种活生生的撕裂感，以及个人体验和社会脉动混合为一体传达出的疼痛感，这种真实感是很多中国作家达不到的。

通常的说法是一个好的作家要为脚下的土地写作，要为人民写作，实际上这样的宏大使命已经压得很多作家喘不过气来。一个好的作家首先要为自己写作，表达好自己，在此基础上才能外观世界，再用外界投射过来的信息来辩认、检讨和反思自己。一个作家最应该具备的品质是“悲悯”。
 
    2，你在评论中，有关对其他作家作品的批评是否给你带来过烦扰？过去几年，有关批评家和作家的话题络绎不绝，争论也颇多。你认为，究竟什么才算是善意的批评？

没有任何烦扰。善意的批评首先要强调的是真诚，其次真诚，最后还是真诚。只要怀有诚恳之心，文学批评就不会为个人喜好偏离客观公正的航线。真诚的批评，无论是作家还是读者都可以感受得到、接受得了，也会使批评者被放到一个可以被信任和尊重的位置上。
 
    3，作家和批评家算作欢喜冤家，你认为在中国，作家和批评家之间的关系如何？

作家和批评家还各自怀有敌意，两者之间存在一定的隔阂。作家的清高让他们常发出这样的感慨，“我们辛辛苦苦写几十万字凭什么需要你们用几千字来定论？”，过于珍视自己的羽毛，也让作家容不下批评家对他们的作品指手划脚。批评家的问题是，太爱把自己当回事，评论起来往往先由个人主见出发，偏听偏信，缺乏对作家的系统研究和全面认识，缺乏及时、灵动、深入的评判技巧。
 
    4，现在图书市场上有很多新兴的类型图书，你认为这些新兴的文学类型是否得到了足够多的批评家的关照？有人抱怨说，面对市场，批评家视野狭窄且迟钝、傲慢，你怎么看？

大多数批评家对新兴文学类型都还保持着矜持的审视心理，对于已经出现的一些关于新兴文学类型的批评，并非批评家主动介入发言，而是由出版商推动进行的，这种批评怪圈存在不是一天两天了。我认同文学批评家视野狭窄且迟钝、傲慢的说法。想开展文学批评，批评家首先要有自我批评的意识。作家和批评家是共进退的，这两个群体，不能好得像哥们，批评家成了表扬家。也不能互相瞧不上，互相沟通、言无不尽是两个群体相处的理想状态。