在图书畅销40万册之后，电影《我叫刘跃进》全国公映，以往是图书搭影视的车，到《我叫刘跃进》这儿，颠倒了个个儿，没有办法，谁让这部电影演员没大腕、制作没特技呢？只好猛打刘震云这张牌。不过，值得庆幸的是，这部披着黑色幽默的羊皮，批判社会狼性一面的电影，终于还是通过了审查，挤进了今年悲壮有余、喜气不足的贺岁档。

 

    第一批观众，有说看了《我叫刘跃进》没笑的。没笑，很正常。对于喜剧片的期待，国内观众早期是习惯了冯小刚节奏慢慢悠悠的“蔫坏”，后期是适应了《疯狂的石头》的一批小成本喜剧的“恶搞”。没人说《我叫刘跃进》像冯小刚的电影，倒有不少说它像《疯狂的石头》的，其实，《我叫刘跃进》谁都不像，它为国内喜剧电影，提供了第三种风格，那就是冯小刚、宁浩之外的“刘氏幽默”。

 

    90分钟的电影，使用了1630个镜头，《我叫刘跃进》的快节奏，让观众在观影过程中会有些应接不暇，一些笑声尚噎在肺里，又一个笑料接踵而至，这的确需要观众对幽默——尤其是话里有话的刘氏幽默，抱有敏感的感受能力和丰富的联想能力——最好是看过图书之后再去看电影，这样就会了解，刘震云和《我叫刘跃进》的导演马俪文，为什么会心照不宣地用快语速和快镜头来说故事，给读者和观众提供快感，短平快的挠痒或出拳，都是捷径一条啊。

 

    在演员挑选上，《我叫刘跃进》是绝对成功的，片中扮演刘跃进的李易祥，在《盲井》里就显示出扎实、自然的表演功力，当时就想，如果有合适的喜剧角色，该人早晚会一飞冲天。后来的《鸡犬不宁》，让李易祥的喜剧天分得到了呈现。但“刘跃进”这个角色，才给他提供了充分的表演空间。在新片中，他操着一口浓重的河南话，被逼债、抢包、绑架、殴打……几乎所有倒霉的事都摊到了他头上。这个一根筋的厨子，即便被一连串的打击碰得头破血流，也近乎偏执地坚持着“生命可以丢，利益不能忘”。电影对刘跃进这个人物的夸张表现手法，恰好是对底层草根生活最真实、最朴素的反衬。

 

    在喜剧电影中融入批判精神，向来不是一件好玩的事情，这么做，要么把电影搞得不伦不类，要么使电影走向喜剧的反面，让观众无所适从。《我叫刘跃进》有着诸多商业方面的考虑，但不是一个完全纯粹的商业电影——即便导演已经将它尽可能地娱乐化起来，但刘震云的批判意识仍然通过台词带入到了电影里。对于一部商业电影来说，批判精神是不能体现于故事的立意上的，之前所有试图在主题上深刻起来的作品，事实证明都很失败。如果说《我叫刘跃进》的故事并不算引人入胜、出人意料的话，那么它的台词绝对算得上精彩，“我给顺义老李送潲水，来回百里公路，才赚十块钱，他们轻而易举就收这么多钱，这是人吗？狼啊，吃人啊！”“啥叫敲诈，绑票才叫敲诈，一个东西，一人要买，一人要卖，那叫生意！”类似这样意味深长的台词贯穿整部电影，它能令观众得到很多电影之外的收获，观众和创作人员通过电影这一娱乐媒介，共同拥有了某种心照不宣的快意。

 

    从营销方面看，作为“作家电影”概念的第一炮，《我叫刘跃进》算是打响了，也期待它能有一个好的票房。国产电影每年产量那么大，但有新意的却不多。《我叫刘跃进》有对电影新类型的探索，有对电影新潮流的借鉴，同时又给商业电影注入了深邃的东西——这种带有实验性质的作品，即便不成功，也可敬。