谢晋算是电影大师吗？

 大导演谢晋先生去了，是在参加母校校庆的时候去世的，虽然很突然，但也算是“魂归故里”。这年头，在分不清故乡和异乡的时空环境里，校园可能才真是我们的故乡，精神的和心灵的，大导演可能也不例外。在这样的地方驾鹤西去，也是对一代电影名导亡灵的告慰。

也是在这几天，网络上，报纸上，电视里，报道谢晋去世的消息可谓是长篇累牍，一些电视台甚至播放他的影片以示纪念。一些曾被他提携的演员也情深意切地撰文，叙述恩师生前点滴，比如六注龄童惊泣“一代大师魂归故里”，胡雪桦祈祷“一代宗师安息”。亲朋好友或业界前辈亡故，表达悲恸之情，甚至长歌当哭，当然是正当的，应该的。但是，有一个称呼却越来越让人不安起来——这个称呼就是“电影大师”。

首先，在今天，特别是在今天的文艺界，“大师”一词是一个极其敏感的称谓，甚至是一个充满了戏谑意味的词语。有些文化名宿在网络上公然标榜自已为“大师”，而有些著作等身的文化巨擘又坚辞“大师”的称谓。师出有名，大师无“度”，在这样一个“大师”价值越来越受到怀疑的背景下，把它贸然用在刚刚过世的谢晋身上，是不是有点不合适宜？

再就是，谢晋算是电影大师吗？我个人对谢晋的电影风格非常欣赏，特别是他的既不乏现实感，又诗情浓郁的叙述格调让人回味，极富文化的感染力和穿透力，富有史诗的韵味。在今天网络文化和无厘头文化的世界里，谢晋的电影打上了深深的文化印痕，这一点是当代的搞笑电影所缺少的。那种流淌在电影里的理想主义气现在看来让人动容。但是，他是大师，是谁认定的？亲朋好友的感性评价有说服力吗？我的这些疑问，并不是要怀疑谢晋的电影价值，相反，是为了维护谢晋电影艺术的严肃性。如果他刚过世时，几个弟子高呼大师，过不了多久，便被“相忘于江湖”，这是不是对谢老艺术的亵渎呢？

第三，如果说是大师，谢晋的精神遗产是什么？大师当然有大才智，大贡献。谢晋通过长期的艺术实践，创作了包括《红色娘子军》《天云山传奇》《牧马人》等在内的一批电影经典，因他去的突然，还没有对其精神遗产进行总结归纳。我们可不可以通过对他的艺术作品进行研讨之后，再给他一个盖棺定论的评价，让他的电影遗产泽被后人？“金杯银杯不如老百姓的口碑”，这是谢晋的名言，我们甚至可以让老百姓来为谢晋定论，可以说这是对谢晋的最好评价方式，也是最有价值的评价方式。

这是一个大师频现的时代，这也是一个缺少大师的时代。我们可不可以通过对谢老的艺术评价的实践，建立一套文化大师的评价机制，特别是制定出文化大师的标高，借以鞭策来者，镜鉴后人？

  附谢晋代表作：

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    1、《女篮五号》：

    1957年获第六届世界青年联欢国际影片展览“银质奖”
　　1960年获墨西哥国际电影周“银帽奖”

 2、《红色娘子军》：

    1962年获第一届百花奖最佳故事片奖、最佳导演奖
　　1964年获第三届亚非电影节“万隆奖”

    3、《舞台姐妹》：

    1980获第二十四届伦敦国际电影节英国电影学会年度奖
　　1981年第十二届葡萄牙菲腊·达·福日国际电影节评委奖
　　1981年第二届马尼拉国际电影节金鹰荣誉奖——国际电影导演贡献奖

　4、《啊！摇篮》：

    获文化部1979年优秀影片奖

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    5、《天云山传奇》：

    获文化部1980年优秀影片奖，
　　1981年获第一届金鸡奖最佳故事片奖和最佳导演奖
　　1981年百花奖最佳故事片奖
　　1982年香港第一届金像奖最佳影片奖

http://insun.cnhubei.com/_CMS_NEWS_IMG_/www13/2008-04/09/2003112181240_939012d41617459b802e45ff68e4d1a6.9022593_939012d41617459b802e45ff68e4d1a6.jpg

　　6、《牧马人》：

    获文化部1982年优秀影片奖
　　1983年获第六届百花奖最佳故事片奖

 7、《高山下的花环》：

    获文化部1984年优秀影片奖
　　1985年获第八届百花奖最佳故事片奖

　8、《芙蓉镇》：

    获1987年第七届金鸡奖最佳故事片奖
　　第十届百花奖最佳故事片奖
　　1988年广播电影电视部1986—1987年优秀影片奖
　　第二十六届卡罗维伐利国际电影节大奖——水晶球奖

    http://www.dvd.com.cn/pic/movie_img/49/12605/3060450295_l.jpg

　　9、《鸦片战争》：

    获第十七届金鸡奖最佳故事片奖
　　1997年度中国电影“华表奖”优秀故事片奖；
　　加拿大蒙特利尔国际电影节“美洲特别大奖”