樂蒂在跳槽電懋公司之後，事業雖然如日中天（面對葛蘭、尤敏婚後息影，葉楓轉投邵氏；電懋手中的天王巨星除了張揚之外好像只剩樂蒂一人了），一年一兩部古裝鉅片，搭配民初史詩、時裝小品，《最長的一日》、《亂世兒女》、《太太萬歲》、《鎖麟囊》、《金玉奴》、《紅梅閣》、《嫦娥奔月》等等，樂蒂的作品產量並不亞於她在邵氏公司時的表現。可惜，電懋公司的古裝片比起邵氏，質感始終差了一層，或許因為邵氏的基礎乃是由李翰祥打下的吧，從《楊貴妃》、《武則天》、《倩女幽魂》、《梁山伯與祝英台》等，累積下來的外搭景與內部陳設、道具、服裝，甚至一用再用的日本外景Footage、特效片段等等，都是往後邵氏古裝片反覆使用的素材。

　　相較之下，電懋的資產累積在早期的時裝文藝片。《曼波女郎》、《四千金》、《玉女私情》、《星星月亮太陽》，到後來古裝片大對決時期，就明顯敗下陣來。

    古典美人樂蒂投入這樣的陣營...除了說聲「可惜」，還能怎麼辦？如果張愛玲當時計劃撰寫的《紅樓夢》電影腳本順利在電懋開拍，樂蒂可能接演一部更輝煌亮麗的紅樓電影（較之於邵氏版本，後者委實顯得侷促尷尬）。而縱觀樂蒂在電懋時期的古裝電影，《金玉奴》、《鎖麟囊》都屬上乘作品，可惜《金玉奴》劇本不夠精彩，黃梅調在最後「棒打薄情郎」的高潮戲非但沒有製造高潮，反而還惹人嫌惡，較之《狀元及第》「送鳳冠」一折，後者妙趣橫生，戲味十足，出之於必然卻又能帶給觀眾驚喜，《金玉奴》片末一廂情願地讓有情人終成眷屬，完全剝奪女主角發揮內心戲的表演空間，誠屬可惜！

　　《嫦娥奔月》幾乎是樂蒂最美的影片之一，可是也是整體表現最差的一部片之一。全片除了樂蒂的嫦娥果然晶瑩剔透之外，玉兔和后羿（趙雷飾）身上穿的醜惡獸皮、荒山野地的布景看似用泥色布面覆蓋木頭框架搭成，奔月的戲根本毫無特效可言，劇本鬆散，嫦娥、后羿的角色都嫌過於單面，更別提樂蒂身後一群長得一臉「老夫子」漫畫裡畫的廣東美女，連POSE都不大會擺，遑論對嘴作戲！

　　可憐的樂蒂，可悲的樂蒂，古典美人的古典影片不能看，遭蹋了她生就一身「古色古香」的質感。

　　坦白說，樂蒂和赫本一樣，都不算「演技派」表演者，她們是明星。她們都會運用氣質和美貌來演戲。當大家把關注焦點放在「梁祝」裡的凌波身上時，試想，如果把凌波換成...趙雷？或者...雷震？「梁祝」一片依然存在，並不會因此崩盤。但我們把樂蒂拿掉，換成...林黛？或甚至...白光？那會是什麼情形？

　　樂蒂的表演是單一的，也是多樣的。她只會演樂蒂，可是她的樂蒂有好多層次。有祝英台改扮男裝時的俏皮瀟灑、玉樹臨風，樓台會時的哀柔婉轉、哭墳時的悲憤凌厲；有大家閨秀薛湘靈思春時的渾凝穩重；也有小家碧玉金玉奴想嫁人時的嬌俏婀娜；《大地兒女》裡人如其名，扮演孤女「荷花」-雖然戲份不重，但是搶眼、亮眼；《扇中人》裡一場夢境戲，樂蒂化身為四大美人；貂嬋、貴妃的扮像倒還罷了（樂蒂早在《妙手回春》裡就扮過貂嬋，而要樂蒂演楊妃，就好像要周璇演慈禧太后一樣，不搭軋），她的西施、她的昭君—尤其是昭君—簡直豐容靚飾、光明漢宮、顧景裴回、竦動左右（後漢書語）！還值得一提的，《倩女幽魂》裡，聶小倩臨水拂琴訟詞一折，絕對是華語影壇的經典瑰寶。看樂蒂與她身上的造型、身後的布景、手邊的動作、臉上的表情、嘴裡的台詞完完全全融合成一體，形成一個「文人電影」的里程碑，你會感覺到一股嬌麝蘭香正從她口中徐徐吐出，溢出電影銀幕，泛向受中華文化浸淫的徒子徒孫。

　　一個獨一無二而多層次明星，就這樣被歷史的長河淹沒了。今年是她逝世三十週年，沒聽說哪裡在辦「樂蒂紀念影展」，身處台灣，筆者大概一輩子也沒法親眼目睹《扇中人》、《倩女幽魂》、《妙手回春》等影片在大銀幕上放映的丰采；只能看著劇照，爬爬格子，完成一個樂蒂迷應盡的義務吧！