问：能谈一谈新作《江城夏日》在戛纳获奖的情况吗？

答：影片的参赛名称叫《豪华车》，参加的是59届戛纳电影节“一种关注”单元。和“金棕榈”相比，“一种关注”更加多元化一些，探索气息和实验气息更加浓烈一些。今年有21部参赛影片，我看了几部，像彭氏兄弟的《鬼域》镜头语言就非常新颖。

问：这部影片是否更多地考虑了受众的因素？

答：对。我觉得要想把自己真实的想法传达给观众的话，沟通的障碍越少越好。我说的障碍主要是指形式、美学、风格上的障碍。故事还是说得我切身的情感经验，我试图用人物、情节直接打动观众。《综艺》杂志评价说，《江城夏日》“形式和内容几乎达成了完美的平衡”，既保持了叙事上的一致性，又摆脱了《日日夜夜》艺术手法上的矫饰。其实，我倒没觉得我进步了，我觉得没有可比性。但是我确实更加地贴近观众，更加注重表达的流畅通达，所以长镜头比以前少了一些。《江城夏日》有500多个镜头，《日日夜夜》只有200多，《安阳婴儿》更少。

问：我记得您曾说过，这部影片是《安阳婴儿》的前传是吗？

答：我的三部影片在形式上差异很大，但是在精神上保持一致。这种“前传”其实并不是刻意为之，《安阳婴儿》里面最后不是有个婴儿吗，《江城夏日》也有一个小姐和大哥生下的孩子，似乎回答了《安阳婴儿》提出的问题。这个孩子的未来是否也是“安阳婴儿”呢？所以说，还是有一种轮会似的感觉。我的三部影片其实都有一些寓言的性质，包含了我对当下中国现实和政治历史的思考。

问：这部影片已经顺利通过审查了吗？

答：对，马上就要公映了，档期排在了九月份。中影特别积极地支持我们，影片讲的是武汉方言嘛，武汉那边比较重视，在两湖地区影片可能先上。

问：您对票房有自己的预期吗？

答：我对票房不敢预期。毕竟它是部文艺电影，票房必将不太理想。我只想表明，“第六代”导演正在力求把文艺片做的好看，主动转变自己的态度，努力尝试和市场沟通。去年小贾和小帅作出了努力，今年我再顶上来。

问：您觉得中国电影若想健康发展，亟需改变什么地方呢？

答：我觉得中国电影的生态应该更加多元化，不要整个市场都被商业大片垄断，应该建立自己的文艺片院线，让文艺片有自己的角落。

问：这主要应该是政府的责任吗？

答：我觉得我们大家都有责任。发行方、制片方包括政府都要给与相应的支持，法国这方面做得就比较好。当然，文艺片导演本身更需要内在的改变，拍片不能只为自己负责了。

问：现在的电影审查制度是否有一些松动的迹象呢？

答：我觉得更宽松一点了。对题材的尺度，对社会题材的尺度都比几年前放开了很多，中国电影正在朝着更加健康的方向发展。