晚上7点半，到达剧院，戏还没有开场，灯光明亮，不时有衣着或典雅或新锐的女性出现在视线里，肉眼观察加上保守估计，女性观众起码七成以上。这也许不能说明女性对于话剧更加爱好，而是，看话剧本身，那种戏剧化的小情调，更能深入女性的心灵。

舞台上早早摆上了椅子、茶几、沙发，和一只巨大的空花瓶，看上去很平常，但它们即将作为道具，领我们进入另一个时空。7点45分，灯光暗下来，很快又亮起，大家发现，那只摆了很久的空沙发上，斜躺着一个撩人的身段，是的，她就是《日出》的女主角陈白露，是她将戏中那些身份不同性格迥异的人纠集在一起，她以这种姿态出场了，接着，其他的角色一一现身。

让我来说说我对他们的感觉吧。

陈数饰演的陈白露

扮演陈白露的女演员陈数，还曾在《暗算》里扮演女知识分子黄依依，她非常适合演这一类女性，聪明的，浪漫的，戏剧化的，神经质的……貌似知识分子黄依依和交际花陈白露有天壤之别，但她们有一个共同点就是拒绝平淡。陈白露有过一次失败的婚姻，导致婚姻终结的原因，“不是穷，不是嫉妒，不是打架，而是平淡、无聊、厌烦……”

交际花的人生虽然问题多多，但一时半会还不会如此乏味，陈白露斜睨着，抱怨着，讽刺着，但是这种“怨而不伤”的态度，正可以证明，她对于这种浮华生涯的兴致，半真半假的不满，如同自怜的抚摸，她爱这样一个颓废和嘲讽的眼神的自己，也许不体面，起码不平淡。

“小东西”的出现，首先打破了她精神上的平衡，她发现，她身处的这个华丽场并不那么安详，暗中自有罪恶浮泛，“小东西像催命一样，救小东西就是救我自己”，她没有救下“小东西”，她的精神失衡了；接着，她傍的“老爸爸”潘月亭的破产，打破了她物质上的平衡，欠的债没人帮她还了——话剧取消了原作中金六爷想要将她“接手”的情节，使她的“倾斜”更加彻底。

陈数将这样一个不甘平淡的女性演绎得十分到位，轻佻的手势，浮在眼睛里的戏谑，以悲伤打底的富有节奏的声调，突然爆发的热情，和那抒情化的自我毁灭，构成了她自己的质感，注视着她时，很容易被她的表演催眠。

郭达饰演的潘月亭

相形之下，郭达跟潘月亭这个角色贴得没有那么近，像女人脸上敷的粉，没有和肌肤成为一体。潘月亭本来应该是个有点儿枭雄气质的人，老奸巨猾，不动声色，喜欢陈白露的年轻貌美，以及不无矫揉造作的小女人气，但也没到痴迷的地步。他自有自己的一套逻辑，一个世界，包括陈白露在内的其他人，皆是为我所用。

但是可能郭达作为著名小品演员太为大家所熟悉，他一出场大家先笑了，在整个安静的观看过程中，仅有的几次哄笑大多是冲着他来的，而潘月亭，本不应该招来那么多笑声。

郭达延续了小品中夸张的表演风格，动辄大喊大叫，使得观众很容易摸清他饰演的潘月亭的底牌，无法给与应有的尊重。他对于陈白露的包容与宠爱，不再是一个老男人的情感体操，倒像是欲令智昏，一个倒霉的冤大头；跟其他人交手的过程，也看不到智慧的闪光，反倒经常显得简单粗暴。如此一来，陈白露就没有了喜欢潘月亭的理由，他不过是一个出手阔绰容易搞定的财主，但是我看剧本，认为陈白露从这个“老爸爸”那里，不但得到了金钱，还得到了不那么多的一点安全感——任性的女人，往往对安全感也极端渴望。郭达的表演把两人的情感变得单薄了。

翟万臣饰演的李石清

看曹禺剧本时，对李石清这个角色印象平平，一个没有心肝的耍小聪明的男人，但是话剧中的李石清上场不久，马上使我对他刮目相看，他不但有自己的一套逻辑，而且振振有词，理直气壮，态度十分强硬。

李石清这个角色，可以理解为于连或者高家林的世俗版，他心比天高身为下贱，用陈白露的说法，每一根皱纹里都渗透着风霜与羞辱。他不甘心，奋力挣扎，当掉大衣给老婆打牌，只为笼络那些爱打牌的阔太太，却不肯拿钱给儿子治病。他内心敏感，对于伤感感触深刻，因为胸怀大志，不得不包羞忍辱，又没有自我消化的能力，形成了残忍冷酷的心性，不能同情自己，也就不愿意同情别人。

面对可怜人黄省三，他的表演淋漓尽致，从和颜悦色到疾言厉色，转换得那么自然，让黄省三去死时，他说得轻松自然，毫无良心负担，甚至，好像还很自赏自己的措辞，说得那么有趣，那么漂亮。

他也是一个可怜人，受苦人，内心的激越与现实的惨淡相互夹击，那苦痛太深，炼成铁石心肠。这种残苛的心性，若能加上于连或者高家林的形式美，也许还能得到观众的怜惜与尊重，但是他巧舌如簧，胁肩而笑，看上去非常猥琐，我们只能鄙视他了，不过，散场的时候，我听到有人说，李石清演得真好。

的确如此。

其余人等

作为光明使者出现的方达生，乏善可陈，太过脸谱化，就是一个学生腔十足的好人，对世界有着许多自说自话的设想，但是，人生里是需要这种理想化的人物的，使人隐约觉得还有希望。顾八奶奶很庸俗，很松软，也有那么点可爱之处，她的名言“爱情就是心甘情愿地把钱给他花”，引起了观众的笑声，这确实也是掏心窝子的话，谢幕时，她得到的掌声特别多。下等妓女翠喜着红袄绿裤，她跟“小东西”之间的情意很动人，但一转眼，她照样能在“小东西”的哭喊中与客人调笑，这个角色很丰富，只是无论剧本作者还是导演，都匀不出更多的注意力给她了。

总之，对于这场演出，我是非常满意的，它在原有的“阶级对抗”的基础上，展示了更多的人性内涵，每个人都有自己的一套逻辑，而且都不可通融地坚持着，这种挖掘，使得该剧在新时代里，依然具有十足的吸引力。