现代诗与通感

姜诗元

四、多层次通感

诗人为了表达意蕴抒发感情的需要，往往把几个简单的、一般的通感方法同时运用，在组织关系上或者是并列的，或者是包容的，或者是递进的，给人以多层次的印象。

笔底下，

                               滴坠的星光凝为灵魂的童贞

                                    ——章德蛊《大漠二章》

    这里的通感就有了两个层次，主要的一层是“星光凝为童贞”，通感使具象(星光)与抽象(童贞)结合起来，此外“滴坠的星光”又是一个一般通感。我们常以暗夜的星光来象征光明和希望，“星光”能够“滴坠”，大概是诗人用自己的内心的情感把它浓缩成一种“液态的星光”吧?从而说明“童贞”(纯洁的灵魂)的崇高价值和美好意义。

    与此相同，周涛的诗句：“愤怒的真理发出雷鸣的低吟”(《鸦群》)也是具有两个层次的通感。再如：

泪水凝结的霜花

沉默而坚定地

否定着灸人的炎热

与妖艳的红

与浅薄放肆的绿

               ——林染《秋》

    首先，在通感的作用下，“沉默而坚定”的霜花是泪水凝结而成的，使人仿佛感到了秋天深沉的痛苦；其次运用了比喻(比拟)通感写出霜花是对狂热夏天的淫威的否定；最后并列使用了两个一般通感；使人对那些在夏天泛滥成灾的下可一世的红红绿绿感到厌恶，它们将和夏天的炎热一样受到秋天的唾弃。随着诗的意象转变，几种不同的内涵层层递进，步步深入，读了这些诗句，人们自然会联想到记忆中那个“红海洋”的非理性的“夏天”，及其在人们心灵上留下的恐惧。

   此外，如马丽华的诗句：“阳光梳理我汹涌的思绪，思绪伸张我纷披的触须“（《日既出》）也是使用了三层通感。

 在艺术效果上，多层次通感和其它单一的通感之间的区别，就跟独秦与协秦之间的区别一样，给人更加开阔、深远、充分的感受，把人带进了一个“横看成岭侧成峰，远近高底各不同”的艺术境界。