这个故事很失衡，很像是一个人吃了毒蘑菇，在树林里药性发作，渐渐倒下的那一瞬，失去了时间概念，那一秒钟很奇特，种种回忆都冲上来，其中有快乐的悲伤的各种各样的纠结在一起。

 

看完电影第三天，仿佛才从这场浩劫里逃出来，脑中不断回想《索罗湖》这首曲子，那些支离破碎的情绪，跌入谷底的感受好像都被埋葬了，只有这首曲子很安逸的真的像在船上慢慢行走平视自己的未来。

 

我看完电影，我上洗手间，是昏暗模糊的灯光，就像是再造电影中的场景，一切声音都很深远，很响，很吵闹，门慢慢打开的声音，还有冲水声，都像是狂风巨浪，但却和自己无关。我站在雨中支伞，伞支不开，个汪笑着说，走啊，我却觉得这声音也很遥远，好像因为两个人在两种情绪里所以就根本不在一个世界里。

 

每个人都是自说自话，活在自己的世界里，每个人都是抽离的，因此感到错愕和孤独。即使故事本身没有联系，这许多细节中，无数个点和线段，都在传达着同一种情绪，而且渐渐加重，第一个故事还让人感到惶惑，迷茫，然后就是滑稽后的苦涩，色调越来越深。

 

很多声音我听来简直就像可怖的牙科手术。人物和情节和背景常常是完全不符合的，突兀的声音或情节，欢快的音乐下常常是恐惧和悲愤之情。比如老唐吹的号声，喝粥的声音，还有结尾处那次呼喊。声音很大很强烈，而且总是很突兀地出现，并且明明已经感到过了，还会无可避免地出现第二次第三次，这真是一种折磨。

 

这也是导演本意如此。这里面有很多无奈和悲愤之情，揉在一起，有爱情，有生活，还有一些过去，太过强烈和冲撞所以理不清楚，那些细小的情节投入到巨大的情绪里就仿佛是沉入海底。

 

可情节也并非毫无意义。

 

我觉得很有意思的是女人。尽管她们都看上去有一副可鄙的道具面孔，要么就是疯掉了，一看就知道有所夸张和讥讽，我还是感到这里有导演对女人投入的一份理解和宽容。哪怕对那个打色情电话的丑陋女人，在她向梁老师诉说迷恋之情时，我依稀记得有一个缓慢的镜头，好像在表现敬畏和理解。

 

有很多细节很真实。这里面四个故事倒像是三个女人的正传。疯妈就是最主要的那个，一个典型的，性格倔强又别扭的女人，也一定挺迷人。心中的有些部分拧着，试探，摔东西，做各种奇怪的事情。让儿子念我就是阿廖莎那封信，就好像是催眠的小把戏，只要念了无边儿子就变成了自己的情人。小队长很像个性格软弱，有个强韧性格女朋友的年轻帅哥，怎么做都想让对方满意。儿子竭尽岂能，终于有点起色，妈还是死了，其中不少无奈辛酸。

 

作为女人，我感到这始终是姜文眼中所看到的女人，这其中带有许多姜文特质的偏执，但我还是不得不承认他抓住了女人性格中的不少特质。

 

他所撰写的就是自己的生活，用眼睛所看到的一切，苦中作乐的悲愤。那些暗示，若作者真有此意，也是多余的东西，不值一提；真正伟大的隐喻是如《圣经》一般生活里的平实故事。导演孤傲的血液还没停止流动，还是有很多华而不实的小细节，放不下身价。他记录下的一切虽然称不上饱满，确是很完整的；称不上深刻，却也是很沉重的。

 

姜文是个真性情的男人，所以他从不故作严肃，回避探讨爱情。

 

我不由得觉得这片子很像《恋爱中的宝贝》，只不过是男人版的。

 

其实两部片子都算不上很平衡的，甚至犯的错误都差不多。过于喧宾夺主的形式，强调环境和背景，却忽略了对人物内心的挖掘。但或许就因为它过渡敏感的拿捏到了一些复杂的内心感受。一个是女孩子成长所要面临的恐惧和不安全感，一味地躲到童话世界里，却被世界剖开的感觉；另一个是，在翻滚的时代潮流，在价值观的树立和倒塌，在代代更替之间，所体会的动荡和迷离，他们能爱，所以本该有目标，然而不知道为什么只能被动的承受，无奈了之后却又坦然了，用本片的主题来讲，或者用个汪看待事物惯常的角度来说，“这就是生活”。

 

有一段话，在荒原狼里，应该送给这部电影，下次吧。