至今我仍然是个忠实的港剧迷，虽然来来回回就那几张熟悉的脸，情节也是模式化严重，但我就是喜欢那种家长里短、市井小民的调调：庸俗，但却温暖；琐碎，但却实在；仿佛一个梦，却又触手可及。这种小市民的情调是港剧的灵魂，不管题材怎样变化（真是想不出还有什么专业题材是港剧没做过的），剥开豪门恩怨、警察故事这样令人眼花缭乱的外皮，里面总是那碗煲了几十年的老汤。杜祺峰的《黑社会》，有人盛赞其中对香港市井社会的描绘，其实《黑社会》中的细节，在港剧中并不新鲜。万梓良算是我初中时代比较红的港星，我现在对他最深刻的印象，来自于一部已经忘记了名字的港剧里的某一镜头，在那个镜头里，他饰演一个走投无路，在路边推车卖鱼蛋的小贩，一听到“警察来啦！”的喊声，就赶忙推着鱼蛋档跑开。万梓良那个落荒而逃的背影，在我心目中的地位，几乎可以跟《女人四十》里一开头萧芳芳一巴掌扇死那条奄奄一息的鱼相提并论。我没去过香港，但我固执得认为，比起《黑社会》里刻意的工笔，万梓良和萧芳芳塑造的细节，才描绘出香港市井真实的图景。他们的香港，其实也是《马大帅》里回荡着彪哥“换气儿喽！”吆喝声的开源，是我曾经一到夜间就满是烤肉香味的家乡西安，总之，在我心里，有人味儿的城市都是那样。北京上海这样的城市，人味儿早已经被路上的尾气和工地的烟尘盖得严严实实了。

因为如此，我照例喜欢上了《阿旺新传》。这部电视剧讲述的是一个智障者（阿旺）的故事，一看剧名，就知道是模仿《阿甘正传》。阿旺比阿甘渺小得多，一直呆在屋村，没有赶上和制造各种社会潮流，也没能成为百万富翁，他最大的成就，是发明了一种好吃的汤圆。不过阿旺运气也不错，众人都爱他，他能够自食其力，而且最后他爱的姑娘从国外回来，对他说：“从此以后，咱们俩永远不分开！”——虽然这未必是爱情的承诺，但对于阿旺来说，已经足够了。在这一点上，阿甘不及阿旺。（阿甘和珍妮其实是美国社会截然相反的两面，阿甘代表主流，而珍妮则叛逆了一辈子，她最终回到阿甘身边，留下一个儿子，象征着两种尖锐对立的价值观得到了调和。）阿旺的小媳妇儿阿凤一直在他身边关心他呵护他；而对于珍妮来说，阿甘是倚靠的树、停泊的湾，甚至叶落的土，却绝不是脚下的路，当年珍妮在夜总会里裸体抱着吉他对着一群色鬼弹唱“一个男人要走过多少条路，他才能被称作是条汉子……”时，她以及她和阿甘之间的命运就已经注定了：珍妮这辈子永远在路上，阿甘这个儿时记忆和家的象征则被抛在身后。

阿甘和珍妮隐藏着太多隐喻，而阿旺和阿凤相形之下就简单多了。他们只是一对平常的小儿女，也做过各种不切实际的梦：女孩梦想豪门大族白马王子，男生憧憬青梅竹马一生一世。他们都有点善良得过了头，太习惯为他人着想，然而也正是这种过头的善良帮助他们从现实的耳光里迅速恢复过来。阿凤不像珍妮那样早早出门远行，虽然她在外面工作，后来还去了美国，但她的心灵一直在阿旺身边，说白了，也就是一直留在屋村。不管她在多远的地方，离开了多久，阿旺那碗甜美的芒果汤圆，总会踩着记忆的羊肠小道，通过她的胃，走到她的心房，把那颗飘荡的心拽回故乡。这几天色戒上映，张爱玲“到男人心里去的路通过胃，到女人心里的路通过阴道。”这句话重被翻出来，这里我要小小的唱下反调：想到一个游子心里去，不论男女，胃都是难免要走一遭的。

《阿旺新传》就像很多港剧一样，有一个大团圆结局。这很好，让人心里踏实，当年《义不容情》播出时，我漏了大结局，听人说刘嘉玲失踪了，后来《义不容情》几次重播，我都阴差阳错的没看到最后一集，搞得现在还为黄日华惆怅不已。看港剧，我永远喜欢男主角，而且是那种一身正气的，可能是从《射雕英雄传》开始受黄日华影响太深了，苗侨伟的杨康是很多花痴女生的最爱，我就死活看不上，温兆伦和罗嘉良这两个大反派我一向深恶痛绝，唯一的例外可能是《灰网》里的吴镇宇，但他其实演的是个一失足成千古恨的好人。张智霖原本在无线新版射雕里让我吐得够呛，但《天地男儿》里那个抱着玫瑰在十字路口潸然泪下的罗子建，我是怎么也忘不了的……