加载中…在国博看《心影传神-乌菲齐美术馆藏大师自画像展》二
(2023-08-22 05:29:34)
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心影传神乌菲齐美术馆藏大师自画像展国博文化 |
分类： 读十卷书 |
卡尔·拉森是瑞典艺术界的领军人物。在成为职业插画师后，他决定以法国当代绘画为典范革新自己的具象绘画技艺。而他性格的阴暗面只有在1931年去世后出版的传记中才得以揭示，被概括为“我总是微笑着的脸庞，隐藏生命中的恐惧”，这幅1912年捐赠予乌菲齐美术馆的1906年的自画像画作名为《自查》，背景设置在位于松德博恩的画室。画家一边对着镜子观察自己，一边拿着一个微笑的玩偶，这个小丑模样的玩偶可以理解为画家的另一个自我，或者根据他人的说法，玩偶是他的伙伴，它的笑脸隐藏了拉森的悲观。
这幅充满谜题的自画像，将其定义为静物画也不为过。画家的肖像悬挂在右上方的木架上，隐藏在多个暗示他职业身份的物品中，并不在意通过位置、大小或光线强弱来阐明自己是画中主角。
严格来讲，这幅肖像并不能认定为画中画，它也许是一面用天蓝色缎带悬挂在钉子之上的镜子。倘若如此，我们所见的是画家将外部世界在画中再现。物体和视线交错重叠，在画布之中，或在画布之外，亦或呈现于观者面前。如果我们回到右下角木箱上标记的日期1789年的同一场景，甚至可能“触碰”到正在记录这一切的画家。
产生这一视觉效果并不奇怪，因为安东尼奥·乔奇本身就是错视画领域的专家。
1887年，索恩受托绘制一幅自画像作为乌菲齐美术馆的藏品，鉴于美术馆显赫的声望，他热切地应允了这一请求。事实上，遴选委员会成员并不认识画家本人，这一委托是出于对一项更宏大的计划考虑，即将最具代表性的斯堪的纳维亚现代艺术家作品纳入博物馆收藏。遴选委员会最终选择了索恩以及一位挪威画家和一位丹麦画家。
1889年，29岁的画家完成了这幅自画像，骄傲的姿态透露出年轻的他早已在画坛崭露头角。作品技艺高超，用骤然的色彩照明来增强画面效果，展现了画家在西班牙旅行期间对17世纪西班牙艺术，尤其是对委拉斯凯兹作品的深入研究，同时也体现出画家认识并欣赏的其他同时代画家的共同趋势，如马奈、萨金特和索罗拉。
法韦洛以其为文学作品绘制的精美插图而闻名，他集插画家、水彩画家、油画家和雕塑家的身份于一身。他笔下经常诞生出人意料且荒诞的场景，充满奇异的艺术主题，带有一种模糊的后超现实主义感：在天马行空的梦幻世界中，人类身体与鸟类、昆虫以及神话生物交织组合在一起。
此画于2003年赠予乌菲齐美术馆。画面中，法韦洛用厚重且快速的笔触将自己的肖像绘于前景，经常出现在其插画、绘画和雕塑作品中的诸多形象似乎在他的脑中绽放，表达了艺术家狂野的想象力。这幅自画像充分体现出了他强烈的自发性和真诚感，在其众多作品中脱颖而出。
在20世纪60年代中期，拉罗卡把解构大众媒体语言视为研究重点，并特别关注与女性角色和对女性身体商品化的相关话题。20世纪70年代，拉罗卡通过对翁贝托·埃科和罗兰·巴尔特二人思想的领悟，将注意力从交流层面转移到文字符号的手写图示上。
1973年，与脑部肿瘤斗争七年之久的拉罗卡开始创作其最新作品——“颅解剖学”系列。这个系列以她的X光片为基础，有的在上面叠加了非洲面具的照片，而出现更多的是她紧握的拳头、手掌或食指。在由此获得的图像上点缀“you”（“你”）的字样，它们沿着颅骨的轮廓延伸并组成了眼窝的形状，重新定义了五官结构。这一手写单词为大众媒体利用，破坏并改造了作品，使之商品化。
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