四、《我是猫》；夏目漱石著；于雷译；译林出版社。

说到吐槽的高手，中国的钱钟书、英国的王尔德、美国的马克·吐温，都是我钦仰的对象。几个人的吐槽方式各有巧妙，但辛辣犀利，都堪称一绝。日本要找出一位吐槽大作，我愿意推荐夏目漱石。

夏目漱石的代表作《我是猫》通过一只猫的独白来讲述故事。这位无名猫君是一位吐槽大家，从出生就让自己的穷学生主人遗弃，于是人生——不对，应该是猫生——就以对穷学生的吐槽开始。猫君侥幸逃得性命后，被一个性格孤僻，志大才疏的穷教师苦沙弥收留，得了温饱的猫君并不知恩图报，反而从此以吐槽苦沙弥为乐事，尖刻的语言、毫不留情的嘲讽、辛辣的揶揄，把主人和身边一票千奇百怪的人都吐槽了一遍。猫君在这里，采用的似乎是上帝视角，但它绝对缺乏上帝的公允，也不像上帝那样居高临下，冷眼旁观，猫君不但不客观，简直就是牢骚满腹，愤世嫉俗者的代表。

在猫君嘴里，永远是一副不以为然的鄙薄口气。穷酸的知识阶层不必说了，苦沙弥与他往来的那些人，无论满嘴跑火车的迷亭，靠着磨玻璃球要做博士的寒月，故弄玄妙的独仙，多情种子没处发芽的东风，都是每日高谈阔论，却言之无物，无聊做作。明明不学无术，群居终日，既无良谋，亦乏灼见，却偏偏看不起滔滔众生，一肚皮的不合时宜。沾满铜臭味的实业家更是丑角了，靠着做实业发大财的金田，和他的大鼻子夫人、盛气凌人的女儿富子，一家人各个鄙俗不堪，却倚仗着财大而气粗，目空一切，丑态百出。依附于权贵的铃木籐十郎，圆滑势利，左右逢源，一副没骨头相。就连车夫的妻子、厨师、中学生、女仆，在猫君这里，也各个可笑至极。

猫君自己也好不到哪里，终其一生都是一只不会捉耗子的猫，反而为老鼠逼迫得窘态百出；为了偷吃年糕，出乖露丑；碰到车夫家豢养的强壮的大黑，还要见机行事，曲意逢迎。在琴师家女仆眼中，就是一只“脏里脏气的公猫”。可这些劣势，并不妨碍它爆棚的自信，照旧睥睨俗世，嘲弄他人，有天地之间惟我独尊的架势。

《我是猫》就是一部夏目漱石的吐槽文，夏目大有弥勒佛“笑天下可笑之人”的气派，吐糟了一切。然而，在行文背后，分明感觉到，夏目漱石更多是在吐槽自己。小说主人公苦沙弥更像是夏目漱石自己的化身，那荒诞地玩世、傲岸地待人、性格的孤僻、处事的笨拙，俨然就是夏目在揽镜自照，可悲又可怜，可爱又可恨。

猫君也该看做夏目的一部分。这只猫的原型就夏目收养的一只流浪猫，小说中无名猫君的形态、动作，做得一系列丑事，有不少取材于这只猫。但小说中这只无名之猫实在太不像一只猫了，夏目拟人化的描写，让读者时时出戏，觉得就是另一个人站在身边喋喋不休。那个人，就是夏目漱石。

其实，夏目尽管用了不少的夸张和讽刺的手段，但《我是猫》仍是一部严肃的作品，而不是一部滑稽剧。夏目很多时候用正话反说的方式，讨论艺术、文化、人生等沉重的问题。夏目没有给出答案，从那些随意又辛辣的调侃中，却能读到丝丝迷惘，迷惘后还有苦涩。夏目的愤世背后，是无法妥协，是无可奈何。

本书没有什么结构可言，夏目漱石最初只是当短篇小说来写，写了一篇之后，因为读者反应极其热烈，欲罢不能，就继续写下去，最后延展成一部长篇作品。开头来得随意，结尾也收束得随便，猫君之死，一看就是夏目写得腻烦了，随便找了个借口，就了断了一条猫命，形同儿戏。

猫君以无名一猫的身份了此猫生，这一生也算得其所哉。作为故事原型的那只猫，死后葬在了夏目漱石家的后院。夏目的友人三重吉为它做了一首俳句：“猫之墓前，供养水也冰吧。”夏目听后，觉得“也”字用的不好，改为：“猫之墓前，供养水好冰呀”。

欢迎微信扫描二维码，关注我的公众号：闲书过眼