谷崎润一郎在《阴翳礼赞》里钟情深长幽暗的日式房屋，房间暗影中的屏风、隔扇与壁龛，强调“日本居室的美与否，完全取决于阴翳的浓谈，别无其他秘诀”；反光的西洋纸固然好，但“奉书纸和唐纸的肌理柔和细密，犹如初雪霏微，将光线含吮其中”，更令人感到温馨舒畅。那些阴翳的事物：黑色漆碗内的米饭，“有时代感，变得沉滞暗淡的”器物，乃至黝黯深闺中的女人，在谷崎润一郎眼中都有别致的美感。在《恋爱及色情》一文中，谷崎润一郎描绘道：“女人总是藏于暗夜的深处，昼间不露姿态，只是如幻影一般出现于‘梦无绪’的世界。她们像月光一样青白，像虫声一般幽微，像草叶上的露水一样脆弱。总之，她们是黑暗的自然界诞生的一群凄艳的妖魔。往昔，男女作歌相互赠答，常常把爱情比作月亮或露水，这绝非如我们所想象的一种轻率的比喻。想那一夜柔情，香梦初醒，男人踏着庭前草叶归去，晨露滚滚，打湿了襟袖，露水，月光，虫鸣，情爱，彼此关系甚为紧密，有时会觉得互为一体。”这一切都隐于深长的阴翳之中，在暗中求美。

我们常见的是赞颂光明，谷崎润一郎却一反常调，转而歌颂阴暗。碰见仇日的爱国青年，恐怕会说，瞧吧，这就是日本人的国民性，喜欢阴暗的民族，心理肯定也是阴暗的。但光明与黑暗，如昼与夜，任何的明亮中必有阴影，共生共存。阴与阳的调和，是人生的协调。人既不能长期生存在日光下，还要有黑夜和阴影，发现人生另一面的美，多一面的美又有何不可。何况，比起阳光下的酷烈，那些阴翳、含蓄的、隐忍的，往往更切近人类的心灵。

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