九、《洛尔迦的诗》；洛尔迦著；戴望舒、陈实译；花城出版社。

一直在找戴望舒翻译的洛尔迦诗集，终于看到新版了。

洛尔迦的诗最有特色的在其音乐感，适合吟唱。但只有在西班牙语原文里，音乐感才能感受，一旦经过翻译，几乎无法保存。读戴望舒的译文，能够感受到他竭尽全力要用中文的节奏来重新一点音乐的余韵。是否成功，见仁见智，但戴望舒的功力不得不佩服。

洛尔迦是一个带有孩童般心性的诗人，难怪顾城这种沉醉于童话的诗人会极其欣赏洛尔迦。但政治是残酷的，容不得一丝梦幻，三十七岁的洛尔迦死于西班牙内战，他不像一个战士死于战场，却死于行刑队的枪口之下。他甚至不知道自己会死，不知道为何而死，他只是一个吟诵着美好，痴迷于旋律与吟唱的游吟诗人。

纽约——这个集中体现上世界二十年代“镀金时代”辉煌场景的城市，在他笔下却只孕育出“纽约的黎明/是四条烂泥柱子/是一阵给污水沾湿的/黑鸽子的风暴……最先出来的人骨子里都明白/那不会有天堂，也没有不动武的恋爱/他们知道他们是到规则和数字的污泥里去/做没有艺术的把戏，出没有结果的汗。”安达卢西亚的夜风和摇曳不定的大海，绿色橄榄树丛中吉普赛人黑色的眼睛，这些才是洛尔迦的故乡，是他歌声中最美好的事物。但西班牙内战的烽火还是毁灭着诗人的故乡，吞噬诗人于战争的漩涡。“我还没到哥尔多巴/啊，死亡已经在等我！”这简直不是诗歌，而是谶语。

洛尔迦本该是童话中的小王子,寻觅自己的歌声：“在一滴水中，/孩子在找寻他的声音。” 但他失落了自己的星星：“我在房间里啜泣/仿佛故事中的王子/为了一颗黄金的小星/在比武场口丢失。（钟表走着同一个节拍， 夜晚缀着同一群星星。）”

“可是呜咽是一个巨大的天使/呜咽是一条巨大的狗/呜咽是一只巨大的提琴/风给眼泪勒住了/我听到的只有呜咽”。只有呜咽，在这个拒绝诗人的世界里，只有巨大的呜咽。