这本书没什么可说的了，小资们的经典。走红已是多年前的事。现在到处热炒《1Q84》，我还在读《挪威的森林》，和这个世界的节奏不止慢了半拍，简直就是生活在上个世纪，有足足十年的时差。有朋友读村上春树的《且听风吟》觉得根本读不下去，但《挪威的森林》还是还是具备充分的吸引力，能够让我一口气读下去。

林少华的序言中说：“村上受的不是他的母国日本而是西方同行的启示”，林少华只看到了外在，却忽略了本质。村上春树尽管披着西方文化的外衣，玩着爵士乐，读着菲茨杰拉德，其基本的思想却仍是东方的。仍是《枕草子》、《源氏物语》中清寂的灵魂，仍是川端康成、夏目漱石那种残缺的爱情，忧伤的美。村上春树也许在体裁和手法上受益于西方文学，人物和故事的基调、思想的底子还是纯粹东方的，他的启示恰恰来自他的母国。日本传统的美学因素，才是村上最触目的特色。

村上春树始终游离在畅销文学的边缘，面目暧昧不清。在以色列的颁奖仪式上，村上春树接受“耶路撒冷文学奖”时说 “假如这里有坚固的高墙和撞墙破碎的鸡蛋，我总是站在鸡蛋一边”，但在市场面前，村上春树并没有以卵击石，他以一种温和暧昧的态度，和市场、读者达成了某种默契。村上不追求新锐的笔锋，不避讳刻意煽情的写法，不玩弄晦涩高深的理念，其实走在什么地方并不重要，姿态甚至装束也无需挂怀，作为作者，能写出一个好的故事是最基本的要求。在此基础上做出某些妥协也不足为怪，文学需要读者，艺术需要观众，纯粹的自娱自乐虽然听起来很高尚，但是不是有价值却是另外一回事。