你可以说，微缩只是一种技术，是把原有的造型按比例缩小成模型。但是李俊阁的圆明园微缩景观，却是世界上独一无二的艺术品，没有人可以模仿。看到它，心里只觉得无限震撼。

“春有百花望秋月,夏有凉风听冬雪”，在我们品味四季的时候，李俊阁却整日整夜地拿着铁尺，围着圆明园西洋楼的废墟测量、计算、研究，他眼里的春夏秋冬，都只是美丽的圆明园背后更迭的风景图，他惟一的渴望，就是复原圆明园建筑的风貌，它的每一个雕梁，每一个花纹，它的每一寸肌肤。于是，历经了李俊阁几年的心血铸就，一座美轮美奂的西洋楼微缩景观出现在我们面前。

又见圆明园

———访微缩景观艺术大师李俊阁

蔡岫/文  苏伟/图

　　李俊阁，这个已过70的老人，在他的工作室里带着我们围着他的1比60的西洋楼微缩一圈又一圈地看，指点精彩之处。乾隆年间兴建的西洋楼是朗世宁、王士诚等人设计的巴洛克风格的建筑。整个西洋楼的建筑重点有九处，譬如整个建筑中心的远瀛观（即人造喷池），远瀛观南面的观法（即皇帝坐的看喷泉的宝座）。在李俊阁的微缩里，我们又看到了这些传说中的美丽景致。

十项全能的李木匠

　　李俊阁1935年出生于哈尔滨，他的童年是在战争中度过的。断续的小学课程，让他除了几句被迫学的日语，脑海里一片迷茫。终于读完小学的时候，李俊阁和同学们个子都老大了。李俊阁下面还有弟弟妹妹，为了养家，1950年他便工作了，在吉林省农安县建筑工会当学徒，学到很多手艺及工作经验。一个意外的机会，他见到已在中学任教的小学班主任，并在老师的帮助下上了中学。1952年，他调到中央建材部，由工人升为工长，主管木结构木模板工程。

　　 1960年，李俊阁参军，在中国人民解放军 4949部队升为符号军衔，执行军事设施建筑工程地形测绘、军事地形设施沙盘、隐秘工程。在这里，李俊阁又学到了机械、钳工、板筋等技术，计算、力学等知识。尤其练就了好眼力和一定分析能力。军事实地训练中，他可以带领团队在两个小时内，完成从目测、制图、文字描述到搭浮桥的全过程。部队十分器重李俊阁，想让他一直留在部队，但李俊阁为了照顾爱人和三个小孩，复员转业，后来跟爱人一起到了北京市文物局。那时的李俊阁是八级工，拿108元工资，算是相当高的。他的弟弟妹妹，也都是在他的资助下读书、成长。　　也正是在军队练就的分析能力，什么散了架的东西，到他眼里都是完整的，有迹可寻的；他的眼力也能令他一眼看出图纸之中的纰漏。中国古建筑模型工程、白塔寺大雄宝殿1比40真品模型、中国科技馆模型、河北蓟县独乐寺观音阁1比30楠木模型……经过这许多项目，“李木匠”的绰号在文物局里传开了。

修复隆福寺大藻井

　　由于职称受到压制，李俊阁一度离开文物局，到空军部队参与了深圳锦绣中华的建设，里面的长城微缩景观，就是他和同事的杰作。之后，北京市文物局又请他回来。不久他为文物局下属的古建博物馆立了一大功。1991年，北京古代建筑博物馆成立。馆里迁来了一件珍贵而难以处理的宝贝———隆福寺藻井。北京隆福寺始建于明代景泰三年，但是后来这座古建筑未能保留下来，能够见证这座古寺曾经风采的惟一遗存就是隆福寺藻井（藻井是一种高级的天花造型，一般用在殿堂的正中，如帝王宝座、佛像座之上）。这个需要修复的藻井据说当时是置于隆福正觉殿顶部的。古建筑界的一些学者认为，隆福寺藻井在所有的北京城古建筑的藻井中都是十分独特精致的，是独一无二的珍品。但这个藻井由于多次拆散迁移，已经是支离破碎了，它的形状、结构都无法弄清楚，成了一个难题。文物局四处咨询不得法，最后还是请李木匠出马。

　　这些东倒西歪的木头躺在地上，却引起了李俊阁的兴趣。在他看来，这些木头里面是有很多轨迹可寻的。在进行了大量艰苦细致的调查研究后，1994年李俊阁与同事们一起开始了对隆福寺藻井的修复。他们找到清华大学梁思成的营造学社，根据隆福寺藻井照片对照实物，然后一点点比对，一点点给它拼了起来，基本上恢复了它的原始面貌。但李俊阁也遗憾，尽管隆福寺藻井的修复达到了一种较为理想的效果，但由于当时藻井拆迁时，有些构件散失，也留下了许多残缺。

　　修复后的隆福寺藻井，放置于北京古建博物馆先农坛的太岁大殿内，已经被看做是古建博物馆的镇馆之宝。

徘徊在苍凉的废墟边

　　1988年，北京文物局管理下的圆明园公园要做一个整体沙盘，包括制作复原后的建筑的微缩景观。寻找历史资料，圆明园四十景令人扼腕叹息，最甚者就是长春园里的西洋楼，也就是圆明园里最著名的那片残垣断壁。那原本是一座富丽堂皇的宫殿，被八国联军焚毁后，如今只能凭借那些残存的痕迹，想象当时的繁华了。

　　圆明园太大了，沙盘以1比150的比例制作，这样的比例，西洋楼的微缩难以展现以往的风姿。李俊阁萌生要还原一个更逼真的西洋楼的念头。1998年，李俊阁退休了，他决心要实现自己的这个愿望。他的第一步就是搜集资料，他要知道一个立体的真正的西洋楼。李俊阁回到文物局，跟资料室沟通，让他们把所有有关的资料都给他。很多已经不被关注、丢弃在角落里的资料，在李俊阁看来，却都是宝贝。他还找到当年梁思成拍摄的照片，对他也有很大的启发。但无论怎样，所有的资料都是平面的，如何还原一个真实的西洋楼，李俊阁每天都在冥想。

　　于是每天的黑白晨昏，我们都可以看见李俊阁徘徊在西洋楼废墟旁边。面对其中的每一块石头，即使是跌落在远处的，他都会琢磨，它为什么是这个形状的，原来应该是放在什么位置，跟哪块石头可能是接着的。李俊阁不但自己对着这些熟悉而陌生的石头拍了很多照片，还请朋友帮助俯拍了一些。有的照片还需要几张合成一张。所有这些照片，据说有一麻袋。这个拎着尺子的老人，就这样一天又一天地守在苍凉的废墟边，量量写写画画，无视周围好奇的目光。

　　李俊阁对我说，最难的莫过于西洋楼里那些抽象的花纹图案。西洋楼是西方人朗世宁等人设计的巴洛克风格的建筑，巴洛克其实就是“奇异、古怪”的意思，其特点之一就是每座建筑的图案都是独一无二的，不会再出现在其他建筑里，没有可以借鉴的资料。而且那些图案不是龙不是凤，不是任何一个你可以说出来的形态，你只能说它像什么，它可能是什么。西洋楼里遍布了这样的图案。李俊阁不但要把它们根据文字的描述或者图片资料描绘出来，还要给它们起名字。最难办的是那些没有一点线索的图案，他只能根据巴洛克图案的规律及相邻图案的特点去推算。所以，李俊阁现在最大的乐趣仍是站在微缩旁，问观者这个像什么，那个像什么，好像一场智力游戏。就这样，每个细节，每个角度都渐渐被细化了出来，李俊阁已经勾勒出一个立体的西洋楼来。