关键字：声音磁底、音响资料库、动效棚、拟音师、录音棚控制师、录音师、传统录音工艺、立体声效果、混录棚、音乐棚、磁底、光学室、声音剪辑室、传统声音剪辑室
按参观的实际顺序，概括整理了参观了北京电影制片厂（以下简称：“北影”，现实际已改称为“中国电影集团第一制片分公司”）录音车间的基本情况的同时对电影录音工艺进行了部分的阐述。
一、
北影以前拍摄过的所有影片都保留有声音磁底，并妥善安放在特定的恒温恒湿的储藏间里，妥善保管。
北影录音车间拥有自己的音响资料库（室），最有特色的就是三四十年代老北京的各种叫卖声和戏曲方面的声音，非常全面。当然，现在随着知识产权的逐渐发展，如要使用这部分音响资料，都是要进行酌量收费的。
二、
北影的动效棚基本分为里外两个部分：首先里面是拟音师具体工作的地方，拟音师在这里对照着电影需要补录音响、效果部分的画面进行各种声音的模拟，如水声、走路声、门声、楼梯声等的拟音。实际上，现在拟音师在进行录音时通常不会放胶片，因为电影样片本身损伤已经很大，所以一般都是看磁带，而且操作方便。
外面是一间不太大的录音棚控制室，一般是导演、录音师、录音助理、场记等在其中负责对动效的监听、录制。控制室里使用的调音台一般是接2只话筒，共8路，4个声道，完全能能满足35mm胶片声音3声道的需求，如果后面需要混录到SRD上可以增加6个声道。如一般立体声电影录三个声道：左、中、右。要做声响移位的声音一般录到1声道，这样便于后面的声音调整。
通常工作人员把需要补录音响效果的画面截下（长度一般不超过半分钟），头尾相接，形成循环圈。然后，录音师剪同样长度的声音磁片放在旁边的机械室，两边保持同步；录音师把拟音师对着画面做的动效声音录到磁片上。此时的声音一般会选择录在8轨数字录音机上，让它和录像机同步，信躁比最低，然后把声音转到工作站上，再进行后期录音工作，保证了声音品质损失最小。如果有声画位置的细微偏移，声音剪辑师会把声音在剪辑室上再进行一下对位。这是传统的补录音响效果的工艺过程。
这种传统录音工艺的缺点就是繁琐复杂，需要大量分段、接片、录音、加引导片等工作，保持声画的同步，在合本的时候还要再把引导片再去掉，非常繁琐。所以现代的非线性的录音工艺确实相对方便了很多。
三、
立体声效果两种做法：一种是做出来的，用强指向话筒对准拍摄物，直接把声音录下来，后期可以做进一步调整，达到物体运动使声音有空间变化的效果；另一种是把立体声话筒放置在被摄物体运动方向中，由于物体位移产生的两边不同的声音信号分别被放在两个轨道上，后期在混录台上把声音分别至于左右声道。
四、
北影的这个混录棚是目前亚洲最好的混录棚，投资几百万（最近刚刚混完了冯小刚的《手机》）。这里使用的都是数控模拟的调音台，整体感觉很薄，旋转钮可以一直调下去的，没有档的限制，推子不需马达驱动。这个调音台上还有声道解码器；可以做6.1声道；监听保准是85～88分贝；棚时算或者包活算；后期如果要SRD，至少二三十万。在进行预混时，导演一般要求使用投影即可，真正混录时会放胶片来监听混录效果；；
北影的混录棚机房由于机器众多，所以看上去相对拥挤。机房主要设备有：8声道数字立体声录音机、杜比编码器、数字硬盘、数字硬盘录像机、多轨输入输出通道、24轨数字录音机（杜比A型和杜比SR型，杜比SR多一个重音）、35mm的磁片录音机（6个声道），还音车；卡式磁带（可无限循环播背景声）；
五、
我们参观的音乐棚是一个经过改建录音棚。传统音乐录音直接在音乐棚进行同期录音的方法有好处（方便、快捷），也有坏处（水桶效应）；所以后来有了乐队人员一个个单独录音的方法，但这种录音方法的主要问题是声音录得太干净了，没有生气，而且乐队成员在演奏时缺乏了相互的交流和感应；最后，同期多轨录音工艺的产生，解决了上面的问题，既保证了声音的质量，又保证了人在演奏时相互间的配合和交流。
以前的24轨传统模拟录音机，使用的是2英寸宽的带子，对声音要求的精度非常高。
六、
混录完的磁带叫磁底；声音底片分两种，磁底片、胶片底片；录音师等到一校拷贝，画面成形，但色彩、光亮度待调整，录音师需要听声道还原是否和录音棚一样，信躁比如何，是否失真等。如果没有什么问题，基本上录音师的工作到此基本结束。
光学室的主要工作内容是将声音通过刻到磁光盘（MO）上，制作光学声底，最后把声音还原到胶片上。具体方法是，计算机读取磁光盘（MO）中的混完的光学编码，信号通过光打在底片上，将感光的底片拿到洗印厂曝光，声带部分出现曲线。最后将声底交给声音底剪师，把声音和画面叠在一起。一般来说，最终在胶片上，声带光学还音位置比画面早23格。
七、
在声音剪辑室中完成同期录音的声音和画面最终达到吻合。声音剪辑室的基本配备是：调音台、录音机、音频工作站。声画吻合后，声音方面还需要做的工作有：修声音，补录对白、补动效、做国际动效；从制片节省成本方面考虑，后期这些声音的处理尽量不进棚。
八、
传统声音剪辑室里主要剪辑工具就是三联声音剪辑台，他需要剪辑师能摇出摇出24格，进行监看，而且画面要对准放，不能错格。在剪片时，一般说来画面是垂直剪，声带总是斜着剪，但声音在完全转场时可以垂直剪；
九、
这次参观北影厂的录音车间时间虽然不是很长，但是通过老师详细的讲解，我们对电影的录音工艺又有了进一步的感性认识，这对指导我们以后的创作、实践有着非常重要的启发作用。通过参观北影厂，对电影录音工艺的了解，也能同时刺激我们自己思考其他方面的问题，比如我们自己拍DV短片遇到的声音问题等。
总之，通过参观，自己受益匪浅，非常感谢姚国强老师。
2003-12-05
北京电影制片厂录音车间、录音棚参观报告
※ 北影厂所有拍摄过的影片都保留有声音磁底，并妥善安放在恒温恒湿的房间里。
※ 音响资料室：30、40年代的叫卖声、戏曲方面的声音，需要付费。
※ 参观动效棚：
控制室：导演、录音室、助理、场记
上面是画面，需补录音响效果的画面截下，长度一般不超过半分钟，头尾相接，形成循环圈；剪同样长度的声音磁片放在旁边的机械室，两边保持同步；录音师把拟音师对着画面做的动效声音录到磁片上。如果有声画位置的细微偏移，声音剪辑师会把声音在剪辑室上再进行一下对位。这是传统的补录音响效果的工艺过程。
这种传统录音工艺的缺点就是繁琐复杂，需要大量分段、接片、录音、加引导片等工作，保持声画的同步，在合本的时候还要再把引导片再去掉，非常繁琐。所以现代的非线性的录音工艺确实相对方便了很多。
调音台：一般2只话筒，共8路，4个声道，能满足35mm胶片声音3声道的需求，后面混录到SRD上可以混到6个声道。一般立体声电影录三个声道：左、中、右。
要做声响移位的声音一般录到1声道，这样便于后面的声音调整。
立体声效果两种做法：一种是做出来的，用强指向话筒对准拍摄物，直接把声音录下来，后期可以做进一步调整，达到物体运动使声音有空间变化的效果；另一种是把立体声话筒放置在被摄物体运动方向中，由于物体位移产生的两边不同的声音信号分别被放在两个轨道上，后期在混录台上把声音分别至于左右声道。
动效棚中各种声音的模拟，水声、走路声、门声、楼梯声等的拟音。现在一般不放胶片，样片损伤已经很大，所以一般都是看磁带，而且操作方便。一般录在8轨数字录音机上，让它和录像机同步，信躁比最低，然后把声音转到工作站上，再进行后期录音工作，保证了声音品质损失最小。
同期录音对象是对白（语言）；
※ 参观混录棚：
目前亚洲最好的混录棚，刚混完《手机》，投资几百万。调音台很薄，全部是数控的，旋转钮可以一直调下去的，没有档的限制，推子不需马达驱动。
声道解码器；可以做6.1声道；监听保准是85～88分贝；棚时算或者包活算；后期如果要SRD，至少二三十万；
※ 参观混录棚机房：
8声道数字立体声录音机、杜比编码器、数字硬盘、数字硬盘录像机、多轨输入输出通道、24轨数字录音机等；杜比A型和杜比SR型，杜比SR多一个重音；
35mm的磁片录音机（6个声道），还音车；卡式磁带（可无限循环播背景声）；
※ 参观音乐棚：
音乐棚同期录音的好处、坏处，水桶效应；强吸声棚，没有反射，乐队人员一个个录，但太干净了，没有生气；同期多轨录音工艺的产生，解决了上面的问题。保证了相互的融合。
24轨的传统的模拟录音机和磁带，2英寸宽的带子，要求的精度很高。
※ 参观混录棚2：
还音车；可以做杜比SR和杜比SRD；DTS比杜比更加普及；现在是预混，用的是投影，真正混录会用胶片；数控模拟的调音台；
※ 参观光学室：
磁光盘MO；光学声底片；计算机读取MO中的混完的光学编码；信号通过光学打在底片上，拿到洗印厂曝光，声带部分出现曲线。交给声音底剪师，把声音和画面叠在一起；声带光学还音位置比画面早23格；
混录完的磁带叫磁底；声音底片分两种，磁底片、胶片底片；录音师等到一校拷贝，画面成形，但色彩、光亮度待调整，录音师需要听声道还原是否和录音棚一样，信躁比如何，是否失真等；
※ 参观声音剪辑室：
同期录音的声音和画面要达到吻合；调音台、录音机、音频工作站；声画吻合后，修声音，补录对白、动效、做国际动效；尽量不进棚；
※ 参观传统声音剪辑室：
三联声音剪辑台；每秒摇出24格，画面要对准放，不能错格。下面可同时放三条声带。声带必须斜着剪，画面都是垂直剪，声音在换场式垂直剪；扩音机；
加载中…