电视剧评需要“跳一格”写作，因为故事本身太实，纯然还原缺乏高度和美感。

电视机的开机率在下降，网络的流量却在上升。这种此消彼长的态势，根本原因在于：在一个绳捆索绑的创作环境中，网络可以通过“娱乐无极限”的方式不断扩大年轻受众的队伍，绑定未来，而电视台却只能播些苦情女人戏和狼性男人戏挽留收视率，并眼睁睁地看着观众群体年华老去。从电台到电视台到平面和视频通吃的网络，介质的升级换代是不可阻挡的，电视和网络的合流不可避免。

如果以2007年的《暗算》为谍战剧的真正开端，那么前三年中的《暗算》《潜伏》《黎明之前》强调情节、智谋、推理、战斗，可以划入“武谍战”的范畴。从2011年开始，《借枪》《悬崖》《誓言今生》有意避开了先前的几项指标，而开始强调生活、心理、人物命运，正在开创“文谍战”的时代。

《悬崖》里，周和顾的关系也是一株扭曲生成的“病梅”，但“病梅”只是异于常态，未见得就没有旺盛的生命力。人类的爱心一旦被点燃，就连死亡也不能阻挡他们的奉献。没有牺牲的戏剧是没有力量的，亲情友情爱情以及其外的一切真情，都得结出以我入地狱换取你上天堂的人性之花，才能成为经典。当逃出生天的周乙为救顾秋妍而重回虎口时，这部剧已完全甩掉谍战的外套，奏响了以情动人的最强音。

“一夫多妻制”的宫廷里，一个日理万机的皇帝不可能和谁有天长地久的爱情。因为“宠幸”这一资源的稀缺性，后妃的争斗是永恒的。如果说《雍正王朝》戏剧化地表现了庙堂之争，《后宫甄嬛传》就是较为可信地表现了后宫之争，两者互为倒影和参照，可以视为雍正一朝的A面B面。实际上，你把这两部戏视为所有封建王朝的两面也无不可。

《男人帮》是一种全新的电视剧表达形式，剧中人舌灿莲花，的确能给人一些新的感悟。不过，他们似乎只是不吐不快，而不是真的为情所困。观众会觉得是在观摩辩论赛或者报告会，而不像在看大喜大悲的电视剧。演员的状态每集都不同，他们是演绎不同主题的机动棋子，而不是自行具备了行为逻辑和生命气息的鲜活人物。

《圣天门口》不是主流叙事，没有按照党史和教科书上的定论来编排故事，它也不是草根叙事，没有按照“占便宜没够、吃亏就难受”的原始人性来构筑逻辑。它是知识分子叙事，既对革命的理想主义情怀尽情赞赏，也对革命中不明不白的屠杀心存警惕，那种“兴，百姓苦，亡，百姓苦”的意味无处不在。

近二十年来，随着“人性化”的大旗高高飘扬，编导们很少再把剧中人推到极致的险恶环境中加以考验。让他们经得住考验吧，怕观众不干。让他们经不住考验吧，怕组织不干。偶尔有些套用老电影的公式化硬汉，也丝毫不能打动人心。于是，在我们自己拍的抗日影视作品里，中国人从来不能在精神气质上完全压倒日本人。《借枪》是个例外。

所有的清宫穿越剧都是一个模式：以二月河小说《雍正皇帝》为故事框架，通过离奇事件让一个现代少女穿越到“九王夺嫡”的争斗中去。夺嫡是个幌子，因为诸王败阵、雍正登基的史实不可更改。情感戏才是重点，阿哥们个个英俊，福晋们人人美女，他们之间有没完没了的情感罗圈架要打。

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