中国电影近年来有这样一个规律，如果这部片子抱定了“大”的宗旨，大导演、大卡士、大场面、大制作，准备赢得大额观众数量和大把真金白银，那么就不必指望这部电影能够黄钟大吕地震撼人心，或者标新立异地提供信息了，我们所能看见的注定只是一部思想、情怀、细节各方面都中规中矩的作品，如果能在某个局部让人眼前一亮，在观影时间内笑场次数不多，就已经是意外之喜了。我抱着这样的想法看了《赤壁》（下），它不负所望地给了我一些小小的满足。

《赤壁》(上）里充斥着关于三国人物的各类典故，《赤壁》（下）里流动这赤壁之战中的种种奇谋。上部是一本影像化了的三国名词解释大全，下部则是那场著名战役中斗智故事的改造版。上部过于纠缠于一个个人物来历和气质的交代，没有什么比较连贯的故事。下部的注意力集中到了阴谋暗算和两军交锋上，有了环环相扣的感觉。

有些故事是《三国演义》中就有的，像“草船借箭”和“蒋干盗书”，吴宇森导演按自己的理解，在原有旋律的基础上做了变奏。虽然这些变奏未见得比原小说更高明，还是给了观众意料之外的“刺激”。比如说，蒋干盗书成功后，周瑜突然出现在他的身后，并在佯醉中明白告诉他这就是反间计。蒋干回到曹营，曹操开始也不信书上所言之事，偏偏此时诸葛亮乘雾来借箭，蔡、张二将不明就里地失去了十万支箭。经过否定之否定的盘算，兼有种种细节的佐证，曹操对二将下了杀手。把两个独立章节串在一起形成连环妙计，这番安排是见匠心的。

有些故事是小说和史传上都没有的，属于吴氏的独创。大敌当前，刘备居然率军撤走，还谆谆教导部下说：硬仗还是留给别人去干吧。小说里宽厚仁德的刘皇叔被抹成了白鼻梁，我虽然将信将疑，可大半部影片里，导演一直在强化他的背信弃义。最后，刘备杀了个回马枪，让曹操猝不及防，让观众哭笑不得。还有，黄盖的诈降计改成了小乔的美人计，附庸风雅的曹丞相耽误了一盏茶的工夫，八十万大军就灰飞烟灭了。用小乔的话说，“你怀这满满的心来到赤壁，有人会帮你倒空的”。这段安排很有智慧含量，有种大导演举重若轻的风范。

感情线聊胜于无。孙尚香和孙叔财的爱情是一段摆明了要高于生活的童话，且不说足球明星孙叔财那么天真如何苟活于乱世，二人最后在千军万马中准确邂逅也匪夷所思。反正在整体写实的叙事氛围里，这段琼瑶式的爱情插曲不太着调。小乔和周郎没有再像情人般脉脉对视，看着像对夫妻了。上部里曹操透露攻打赤壁是为了小乔，下部里他嘴上否定了这个理由，实际上还是露出老男人在大美女前乱了方寸的世间常态。离奇的是，在曹军败局已定后，在中军大帐外，曹操、周瑜、赵云等人手执利剑，互指咽喉，让人宛然回到《喋血双雄》等片中持枪对峙的场面。人不可能两次进入同一条河流，此刻的我，心里没有热血奔涌的感觉，只有物是人非的感慨。

关于武戏，火光冲天地烧了很久，没烧出层次清晰的战争全貌，也没烧出惨烈悲壮的反战控诉。最后，当周瑜对曹操说：“你走吧，大家都输了”，这本来是点题：战争不会给人类带来任何好处，可是由于情绪铺垫不足，这句话是那么的无动于衷和有口无心。陆地上的武戏还不错，这是香港动作导演的强项，只是缺乏上部里“回光阵”和“八卦阵”的佳构。

下部里搞笑的台词和造型明显减少。粗粗算来，刘备率众家兄弟包汤圆，诸葛亮说“什么都略懂一些，生活更多彩一些”，曹操拽住小乔自杀的手说“别闹”，关羽对曹操说“你过时了”，还有“萌萌”最后时刻迎这镜头跑来，估计还会咯吱观众。

每年的贺岁档，有些电影注定会票房大收，今年的《非诚勿扰》和《赤壁》（下）就是这样的大片。这对电影产业的进步总归是一件好事。