弹指春节联欢晚会

王童

春晚导演换人了，真是件大好事！

曾几何时，春节晚会的编导们陷在固步自封的自我欣赏中，自得其乐。说来说去，春晚这群星聚集，艺术水准理应超高的晚会竟越来越沦落成街头卖艺卖唱的大杂烩。这里面的艺术水准已日趋衰落。说穿了，便是制作这台晚会的编导演们已不它当成艺术品来对待了。没创意、没灵感，无追求，无艺术天赋，只是幅东拼西帖的拙笔画。说穿便是这晚会的编导们本身就不是艺术家，只是一群央视文艺部的工作人员，身分是导演，但有几个有水准的呢？每年换这位或那位，不过是照顾到每人的利益，完成任务罢了，好吃与难吃，你都要无奈的端起盘子。

   多年前，笔者就约集过一些学者探讨过春晚，动辄耗上千万巨资拍出一台缺医少药的残次品值不值？现今的春晚，老百姓喜闻乐见的谑星、笑星全不见了。陈佩斯、朱时茂退出，今年赵本山又被毙掉。据笔者所知，多年前葛优、梁天等亦也拍过又逗人又有内涵的小品也落得同样的命运。剩下的就是央视自以为是那种程式化的晚会面孔，不疼不痒、不咸不淡，看过就忘得干干净净的演出。当然，这其中缘由甚多，不能只怪编导者的坐井观天。

非常奇怪的是，每年春晚，几乎每播完老百姓都骂声连天，与此相反的是，每年央视随后跟进的观众收视调查，又总全都是百分之百的收视率高、观众一片叫好云云。这种自鸣得意肉麻的自卖自吹，阿党相为实令人哑然失笑。说收视率高，也过得去，因全国十多亿人口，就那么一个黄金台在播，收视率高又有什么可老王卖瓜的呢？但去年笔者便没怎么看全，扫了两眼就干别的去了。电影频道及其他国际频道也有不错的节目。但大多男女老少还守在这里，抱残守缺的看，边看边唠叨差劲，但又有什么用，这是强买强卖。几乎每年几个月前就穷晕乎，我要上春晚的群众节目也把观众的胃口早吊得高高的了。忘了中国人口世界第一了，一个人口大省的收视率也会胜过他国的，这又自我陶醉什么呢？

春晚最大的毛病应是风格即单一而又杂乱，编导们总在四壁幔帏的舞台空间找不到出路。面面俱到又到不了点子上。其实，早在上世纪50年代中央新闻纪录电影制片厂，就拍过一部《春节大联欢》的纪录片，恰奉春节，老故事频道也在播，这部由著名电影导演张俊祥编导、著名演员郭振清客串主持人的影象，打破了简单的舞台空间，让相声大师侯宝林误车、夹塞，最后被魔术师大变活人变出到郭启儒搭挡前说《夜行记》段子，就很有创意。同时，在演出间隙中还让人目睹了钱学森、华罗庚、郭沫若、冯友兰等著名科学家与文史学家的风采，可以说，这些影片资料，今天已成了珍贵的历史镜头。这片子本来就应成为今天春晚编导者们的借鉴，但不知为何他们这么多年来，都漠然置之。

其实，春节联欢晚会的呈上启下模式元素也是必不可少的，冯小刚本身的贺岁片也是车水马龙、此起彼伏的。重要的是你要怎样找准观众的情感点。举例来说，维也纳每年的新年音乐会，就那么一些曲子、斯特劳斯、蓝色多瑙河、拉德斯基进行曲等。但长演不衰，久而久之已成传播西洋音乐的仪式了，让人心领神会。对此，我曾建议每年的春晚开场都应奏李焕之的《春节序曲》，也形成一种长年的氛围，但未见采纳。

春节联欢晚会，让优秀的电影导演介入肯定是件推陈出新的举创。过去，人们总以为这些大腕对此小菜不屑一顾。但当张艺谋导《图兰朵》，摇《刘三姐》后，人们已看到这指点舞台他山之石的才气。相信这肯定比那些只懂雕虫小技的编导们强多了。