硬着头皮看完《姨妈的后现代生活》，我得说我不太喜欢这部电影，但是一时又说清楚不喜欢在哪里。昨天是世界睡眠日，晚上睡得比其它日子早一点，零点40分左右就睡下了，但是，姨妈的故事挥之不去，我在想为什么这样的影片让我内心比较排斥，结果是窹寐思服，辗转反侧了很久才昏昏入睡，今天早上起来不禁哑然，觉得有点辜负了这个睡眠日。

首先我是不喜欢这样的风格。我很少看这样类型的影片，这样卡通化的人物我见识不多，心里自然有些陌生，从直觉上说，这么入世，这么庸俗，这么真实，这么亲近可感几乎伸手可触的题材、故事以及人物，怎么通过电影人的手法，在银幕上这么漫画式，这么夸张，这么变形失真？按照我的审美习惯，这样的小人物生活必须像《卡拉是条狗》那样的形状，细节很细，刻画很真，像一杯泡了很久的酽茶，我们慢慢品着，慢慢滋味着。诚然，我们周围到处可见这样生活得很真实，又很虚伪夸张，很诚恳又很神经质的老女人、半老女人，但是，我还是不能把姨妈的生活和这些人联系起来，或者说从上海女人身上抽象出来的东西在加载回到姨妈身上，我以为还是有些脱节的，有些令人觉得不那么熨贴。当然，我必须说这是我的审美观强加给我，我的眼里是这样的，别人的怎么样我不知道，也许不同，但是据说这部电影是叫好不叫座，票房很惨淡，我想，大约很多人和我一样不太能够接受这样的演绎。

其次，我不喜欢演员的表演。我承认斯琴高娃是好演员，她的《骆驼祥子》里的虎妞，《雍正皇朝》里的孝庄，《大宅门》里的白文氏都是近乎经典的杰作，扮相，理解，表演，气质都是精彩绝伦的。但是，作为一个演员，斯琴高娃还是有其局限的。她的一些现实题材的影视剧就有些勉强。斯琴高娃曾经出演了反腐巨作《绝对权力》中的一号反面人物—镜州女市长赵芬芳，戏份很重，而且演对手戏的是唐国强、高明等高手，电视剧的故事情节也很精彩紧凑，但是明显感到斯琴高娃有些生涩，找不到这类角色的感觉，演来比较生硬比较表面化，远不如白家二奶奶那样得心应手，收放自如。

据导演许鞍华介绍，如果不是选斯琴高娃来演，怕票房号召力不够。事实上，现在看来，最后观众还是看演出效果，大明星以往的名气只是在宣传阶段起到作用的。看了斯琴高娃的演出，感觉到还是有些飘，没有接到上海大众生活的地气。我想，其中一个很重要的原因是她的语言，她的时而普通话，时而上海话，还不是夹杂点英语的口语很有些不地道。特别是她的上海话，很生硬，不自然。本来，上海话是非常好的造型元素，但是斯琴高娃显然有些仓促，没有好好利用。

周润发的表演也未能见到功力。

最后，我不太喜欢这部影片的寓意。姨妈和宽宽都看到了大大的月亮，但是寓意很不一样，姨妈的也许是现实的，而宽宽的却是未来的。许鞍华自己说：大姨妈看到的月亮，我认为是为了安慰病房里的她，人生病的时候会很孤独，有个大而亮的东西让心灵温暖，我想人在病房里肯定要朝窗外看，设置一个象征的话，月亮比较符合逻辑。宽宽看到的月亮，他要开始自己的人生了，想着自己最关心的东西—爱情，爱情到底好不好不重要，月亮就象征着美好的爱情。另外，也可以这样想，月亮一直望着地上的苍生，月亮是一成不变的，但苍生却过着反复无常的生活，这也是哀愁的一种象征。这样的解释也许说的通，但是真实吗？

影片的最后是姨妈回到了东北鞍山继续生活，尽管许鞍华自己说这不是悲观的结局，她说“我认为姨妈是回到平淡，介于安然和绝望中间的一种状态，其实她自己也不知道未来怎么样，是很迷茫，而不是对生活绝望了。”但是，我在看着最后姨妈守着小鞋摊，啃着冷馒头，远处传来《锁麟囊》的戏文，那生活怎么看都有些凄凉。我想，影片的最后是在说明姨妈的生活又有了改变，但是在我们看来，其实这样的改变应该是姨妈原生态生活的一部分，大家都是这么过着平常的日子，用不着加载那么悲伤的东西。既然生活给她深刻的教训，既然姨妈想通了，和女儿回到东北，那么，她也许就会很自然地接受那样的生活，尽管她曾经逃避过。

最后，我想说的是，电影作为一门综合艺术，其风格是应该多样化的，这部电影就是这样的风格，我可以不喜欢它，但是，我必须捍卫它存在的权力。