2022年的春晚，舞蹈“又见青绿”点燃了中国人的青绿情怀，也点燃了这幅流传千年的《千里江山图》。
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《千里江山图》是北宋画家王希孟18岁时完成的北宋青绿山水代表画作，长卷画幅之中一笔笔青绿描绘着锦绣江山，一道道墨痕饱含着家国情怀……
《千里江山图》是青绿山水画，“青绿山水”作为一种中国画的技法，以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉，这种画法始于隋唐，兴盛于宋，故青绿常被认为体现了大宋的风雅。
或许是巧合，或许是有意为之，2022年的7月，在曾经是南宋都城的杭州，杭州国
家版本馆（中国国家版本馆杭州分馆）正式落成并开放，立时与舞蹈“又见青绿”一般引起了轰动，一时间，参观劵一票难求，成为一座浙江文化的新地标。
杭州国家版本馆又名“文润阁”，是中国四大版本馆之一，是江南特色版本库及华东地区版本资源集聚中心。
这座国家版本馆是国内著名建筑设计师王澍和他的业余建筑工作室的最新作品，王澍认为，宋朝美学登峰造极，故将此博物馆的设计风格定位为“现代宋韵”，所有的设计皆围绕“宋代园林神韵的当代藏书建筑”的主题展开……
遗憾的是留存至今的宋代建筑不少，但并无宋代园林实例留存，建筑设计师又是如何体现宋代韵致，着实令我好奇，期待亲眼目睹，终于在开馆2个月之后，我成功预约到了现场参观的机会。
杭州国家版本馆座落在杭州良渚古城遗址东侧，是一组座北朝南的建筑群，若从空中俯瞰馆区的话，整个场馆是“南园北馆、馆园一体”的布局，场馆的主入口是南门，但现在的观众入口则是开放了西侧的入口，这样一来，目前的参观动线并非是品味国家版本馆现代宋韵的最佳途径，所以在此文中，我还是会结合参观的实景，按照最佳的动线来介绍这座场馆。
来到南大门其座落于两座石山之间，门前是一片广场与绿地，场地上植有造型奇特的松柏，垒置有怪石，奇松怪石是中国山水画中的重要的元素。
南大门是一幢造型非常现代的单体建筑，其主体框架是这几年国内建筑圈最喜欢用的木纹清水混凝土，大门正面的屋檐是一条弯曲的曲线且成一边高一边低的翘角，大门侧面的山墙也是一条弯曲的曲线，这两条曲线在屋面上形成了独特的双曲面，无论从哪个角度看去，大门的屋顶都显得很薄很轻盈，这正是宋式建筑的特点。
很显然，南大门的入口，并不在整片建筑群落的中轴线上。按照中国的传统，大门必然要开在正中间，不过，为了最大限度地保护地块上的原始山体，设计师选择了如今的做法，王澍说：“当你从正面望向南大门，门会被山挡掉一角，这种‘掩映之美’是非常典型的宋画意境。”现实中，我们从正面望向南大门，透过打开的门扇，正面的山体又形成了一道天然的屏风，山体上“文润阁”三个大字显得份外俊秀。
南大门最亮眼的是它正面一溜排开的24樘青绿镶色的竖屏扇，这一设计灵感来自宋代的画屏，这一设计元素在整个场馆中被多处应用（据说全馆共设置了251樘同规格的青瓷屏扇）。
仔细欣赏这些屏扇，便会发现单樘便有10数米高，厚度也有20多厘米，再加上其表面覆盖的是一片片特制的青梅色的深浅不一的青瓷片（据说这些瓷片都是来自青瓷的发源地浙江龙泉，整个场馆共使用了7万片这样的瓷片），加上这些瓷片的份量，每一樘屏扇的重量都高达数吨，但就是这样的庞然大物，它们还是被设计成了可以自由转动角度并可合并成一个整体的结构，不同的角度形成的光影各不相同，也令这些原本冷冰冰的水泥建筑平添了众多的色彩，于建筑中镶嵌的这抹青绿正是大宋风雅的典范……
从南大门进入后，沿着小径向东，行不多远，呈现在眼前的是一片开阔的水面，水中水草萋萋，荷叶摇曳，岸边垂枊依依，更有大大小小的亭台、楼阁散布在一池碧水四周……眼前的景致仿佛是步入了一座宫庭园林。
现实中并无宋代的园林样本存世，自然也就没有任何直接的参照物，宋画中的山水意境便成了设计师设计时唯一的美学参考，不过，行走于此，还真有“人在园中走，宛若画中游”的感觉……
一池碧水的南侧，体态壮美的南书房仿佛就是建在水中，其旁边便是保留下来的昔时矿坑的山体崖壁，山体脚下，设计师设计了一条清水混凝土结构的绕山长廊，长廊跌宕起伏于山崖间，人行其中，忽上忽下，颇有山行的乐趣。若是行走间累了，便可在廊中小息，放眼望去，眼前便是一幅现代版的宋韵园林山水，着实有宋画中半山半水的意境……
从绕山长廊可以通往建于山体之中和山脊之上的南阁与文润阁，可惜现时这两处建筑都暂不对外开放。
一道长桥将同一水面之间的南书房与主书房隔开，从远处看，杭州国家版本馆的主书房呈一长方体横卧于水边，朝向水面的一面，与南大门一样，主书房也采用了龙泉青瓷做成的可开合的巨大扇屏，只是扇屏的数量较之南大门更多，透过这些敞开的扇屏，隐约可见被包裹于巨大屋顶之下，巨大扇屏之后的内部的黄色夯土墙体。
走进主书房，这才发现，那一面面巨大的扇屏之后，竟然还有一条与主馆正面同宽的内长廊，内长廊的顶部是密密麻麻，交错在一起的繁复的木构件，而其后的主书房内部空间的屋顶也布满了同样的木构件，这些木构件不仅数量巨大，纵横交错，而且在其整体完成之后，并不再对这些木构做二次处理和装修，充分展露建构材料的本色......
从南至北，一路走来，我们仔细观察便会注意到，杭州国家版本馆大量建筑的清水混凝土墙壁，采用了两种艺术纹路——木纹和竹纹，富有东方韵味的竹纹肌理与木纹肌理，与代表着西方建构传统的的混凝土表面相辅相成，这些纹理赋予了原本显得冰冷的混凝土建筑一种温润的气息，让原本刚硬的建筑表面变得柔软了许多......而最令人惊讶的是建筑师将主书房内结构的外墙设计成高达15米的夯土墙，应该是目前全球建成的新项目中最高的夯土墙了，如此之大面积的夯土墙的施工难度足以令人叹为观止......
杭州国家版本馆建筑设计师，将整体建筑群规划为坐北朝南、依山立阁、绕山为廊，利用场地原始矿坑条件，引入良渚水系，贯通北池、中池和南池......
场地布局以大疏大密为策略，建筑群落则是南向相对疏朗，北边相对集中，从而最终形成南园北馆的格局，正是如此的设计规划，主书房的北侧便是主馆区的三幢独立的平行建筑，建筑之间以连廊相连。这三座建筑被用来作为场馆的三个主要的展示区域。
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这三座独立场馆的大部分建筑细节，在南园区域的建筑中都曾经出现过，唯一值得点赞的一处设计则是主馆三、四区间的那片北池水域，设计师特意在水池中留下了可供进行表演的平台和观戏的亭台，据说那是经常出现在宋画里的风雅意境——有人在弹奏，有人在对面聆听。这个小小的场景，设计师相信它一定会在这里于将来的某一天发生......
杭州国家版本馆在开馆之初，推出的四大重磅实体展览，分别是“潮起之江——‘重要窗口’主题版本展”、“文献之邦——江南版本文化概览”展、“盛世浙学——浙江文化研究工程成果展”、“千古风流——浙江历史文化名人展”四个主题展览，共展出珍贵古籍、文物、手稿等5000多件。当然这些展出的，还只是版本馆的沧海一粟，目前杭州馆征集到的版本数量已经达到一百万册（件），远超预期，相信每隔一段时间，再次参观杭州国家版本馆之时，都将会是一次全新的观展体验......
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(2024-06-30 20:24:23) 
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