20120324/[后访]★★★★★其他★★★★

“春風上巳天．桃瓣輕如翦．正飛綿作雪，落紅成霰．（取扇看介）濺血點作桃花扇．比著枝頭分外鮮．攜上粧樓展．對遺跡宛然．為桃花，結下了死生冤。”

这是昆剧[桃花扇]之[题画]中的[玉芙蓉]。此番[秣陵重到]三场预演之重头戏[桃花扇]演出，恰亦是三月三。窗外的金陵城阳光明媚，游人如织，仿若古境重现。我们不是丽人，却从四面八方聚拢过来，上海、北京、台湾、苏州……于是一台演出，在这个春花初绽的时节，化成了一个小小的文化节日。

本版[桃花扇]，正式演出于1991年，即便是距离最近一次演出，也有12年。在与剧中同样的地点、时间欣赏这部[桃花扇]，此时此地人赏彼时彼地情，可谓玄妙。如演出阵容更加齐整，整体曲唱更进一步，效果可臻更佳。

全剧分为[访翠]、[却奁]、[圈套]、[辞院]、[寄扇]、[骂筵]、[后访]、[惊悟]、[余韵]九折。前六折整体上以叙事为主，节奏从容而相对平淡。至[后访]，之前的铺垫霎时翻转为人物心绪，沉淀后的情感尤其醇厚，在清冷凄凉的格局里，显得隐忍而饱满，浓郁而透亮，令人动容触怀。一曲[倾杯序]，更是令整出戏牢牢站稳，从叙事转向诉情，并由此开始不断抵达观者内心深处。此当为全剧之气脉所在。而[惊悟]后半折，侯方域叹出家、国、人安在，萌出家之念时，仿佛天地顿时黯然，万籁归于沉寂，致全剧之题眼。

此外，剧中有几处设计令人印象深刻。如[辞院]中，当李贞丽迫嫁临离去时，自掀盖头说出对三百两聘金的惦念，[余韵]中，保儿在改朝换代以后登台，摇身一变成为皂隶，这些都充满了人性的光彩和人生的况味，令人回味再三，都堪为创作者的智慧火花。

一部戏首尾最难。本戏首尾符合现代人的欣赏，不乏亮点。结局趣妙，不仅三人间的舞台调度很好看，且似顺序三处皆可作为全剧收官：

一为侯方域遁入空门时。余韵全留观者回想。此处余韵最绵长，然有虚无的向导，或带来效果风险。
二为当上了皂隶的保儿，怀揣为新朝纳贤的使命，一路喊着出山喽，出山喽时。留保儿之余音回荡为首尾，余韵最曼妙。形成一个开放的结局，观者各怀心思离场，也是一种演法。

三为现下的演法，苏昆生陪护李香君寻访侯方域，恰巧来到其修行观前，设计了一段相逢不相认的结局。余韵展现在舞台上。随两人结缘的那段曲重新响起，观者眼前仿佛回放其两人初见之情形，达成强烈触情效果。不过期间也有风险，一是李香君的情绪，乱世奔走，结局未知，似不宜如此简单的欣喜与憧憬；一是侯方域的反应，当听到李香君说其认为夫君肯定是在报国的前线，而绝无在此隐居的可能的时，其实已经开始动摇彼时侯方域出家的根本缘由，因为国还在（尚有报国处），香君也在，而香君重聚则家也在了。这里，侯方域的心理起承转合显然又不是这样一折尾声可以涵纳的了。

[惊悟]前半折似为[沉江]，史可法猛地出场略显突兀。仿佛前后关联紧密的全本剧中出现了一部折子，显得与之前的叙事风格不一。而当侯方域再度出场却是极好，沉沉国事全部化成心事，压到观者心头。国何在，家何在，史可法何在，香君何在。人生的莫大孤独，无非如是。

此番联想到后一天的[白罗衫•诘父]，亲人一朝成仇人，亦是难以言述的内心孤独。即便大幕落下，其慢慢无边的孤独感亦在人心间久久不肯散去。此当是舞台艺术之看不够的永恒魅力。

------------------------------主要演员------------------------------

侯方域：石小梅

李香君：龚隐雷

苏昆生：赵坚

李贞丽﹣徐云秀

阮大铖﹣赵于涛
杨龙友﹣顾骏

保儿、老马夫﹣李鸿良
马士英﹣孙晶

史可法﹣柯军

-------------------------------------剧照-----------------------------------

访翠

却奁

辞院

骂筵

后访

惊悟

余韵

（谢幕)

ps:4年前对1699版桃花扇的观感：1699桃花扇，一半沉沦浮华中