我的老师孙瀛洲先生曾是古玩行的老板，他开办的敦华斋古玩店在当时的北平城是颇有名气的，那是因为先生不仅深谙经营之道，对于文玩古物的鉴定在京城古玩界也是有口皆碑的。

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孙家的老照片 （右一为孙瀛洲先生）

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孙家的老照片 （右一为孙瀛洲先生）先   http://www.painterchina.com/uploadfile/200801/20081603017581.jpg

孙瀛洲先生当年在故宫工作时的工作证证   http://www.painterchina.com/uploadfile/200801/20081603018140.jpg

孙瀛洲先生当年在故宫工作时的出入证  

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孙先生当年捐献故宫的国宝级文物－－“明成化 斗彩三秋杯秋  http://www.painterchina.com/uploadfile/200801/20081603018937.jpg

孙先生当年捐献故宫的“清雍正 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶”    

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孙瀛洲先生当年在杭州灵隐寺时的老照片 （又一为孙先生）  

1956年以后先生陆陆续续将铺子里的箱底都无偿地捐献给了故宫博物院，其经济价值在当时就是天文数字了。然而，在我的记忆里，先生绝不像一个有钱人，他总穿一身素衣，古稀之年受聘于故宫之后，每天上下班都挤公共汽车，就连到上海出差也只是在街边排挡里吃点馄饨了事。因此很多人还嘲笑先生寒酸，可谁又知道他除了那些价值连城的古玩之外还有大笔的房产，连替他收房租的人都要拿个麻袋装钱呢！

    先生在故宫期间凭借他数十年经营鉴定文物的经验，帮助国家整理抢救了无数精美的文物珍品。听其言，观其行，使我们这些后生小子受益匪浅。虽然先生在古陶瓷研究领域德高望重，却从不摆专家的架子，尤其对年轻人更是知无不言，言无不尽，同时还要求我们一定要做到“三多”--多看、多问、多记，只有这样才能进步和提高。记得我初到故宫时便跟随先生清理库房里的文物，并逐一鉴定、登记，先生要求我拿每一件瓷器的时候都要先轻敲器身，确定没有损伤之后再拿，而且拿的时候要手托器物的底部，将之置于胸口才行。因此直到今天，我从没有伤及任何一件瓷器。

    先生曾经有过一个绰号叫“宣德大王”，行里人都传说，孙老可以闭上双眼，仅凭手摸就可以分辨任何一件宣德瓷器的真伪。这种说法虽是玩笑，却也可见先生对于陶瓷鉴定的极高造诣。其实先生看东西是非常认真细致的，很多请他鉴定文物的人都知道，先生看每一件东西都要翻来覆去地斟酌很久，而且并不急于下结论，只是把存疑的地方一一指出且有理有据，让物主自己去把握。同时他也告诫我们做学问一定要谦虚谨慎，讲话行文要留有余地，世上无绝对，没见过不等于没有，妄言是治学之大忌。

    在学术研究上，先生一贯讲究深入浅出，从实践出发，学以致用，并总结了很多瓷器鉴定的窍门，这些宝贵的经验在今天依然是我们辨真伪、断年代的主要依据。最典型的要算先生总结的年款口诀了：

    “大”字尖圆头非高。

    “成”字撇硬直到腰。

    “化”字人匕平微头。

    “制”字衣横少越刀。

    “明”字窄平年应悟。

    “成”字三点头肩腰。

    短短几句歌诀将成化官窑款识间架结构的特点准确地表述出来，既朗朗上口，又便于记忆，对于搞陶瓷鉴定的人来说绝对是一字值千金。另外先生还以《元明清瓷器鉴定》为题撰写了论文，发表在1965年的《文物》期刊上，文稿曾被香港《大公报》连续转载，可惜文革期间先生受到冲击，加之年事已高，直到先生去世，此论文仅完成了明、清部分，这也是他老人家最大的憾事。

    如今，我也早过古稀之年，可回想吾师瀛洲先生的音容笑貌便不禁哽咽。