加载中…不负墨缘——上海书画出版社“上海博物馆藏碑帖珍本丛刊”第二辑
(2020-11-02 08:37:06)
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碑帖不跳舞上海博物馆上海书画出版社印本 |
分类： 藏之法书 |
《石鼓文（附音训）》
底本时代：4星半
出版稀缺：5星
底本质量：4星半
素材质量：5星
第二辑的明星当然是石鼓文，这册是2018年在上博发现的，随后参加石鼓联展，可能看过展的朋友还有很深印象。
底本是“黄帛”早本，属于石鼓存世本中第二方阵的排头兵。
出版稀缺：5星
底本质量：4星半
素材质量：5星
第二辑的明星当然是石鼓文，这册是2018年在上博发现的，随后参加石鼓联展，可能看过展的朋友还有很深印象。
底本是“黄帛”早本，属于石鼓存世本中第二方阵的排头兵。
有意思的地方首先在于装帧形式，每鼓一张整拓，经折边后装入册内，其实这种装帧形式在石鼓藏本中并不少见，而这回则是用近原装的形式（只有折叠开本比原本大一些）再现了一下。
既保持了完整性，又缩减了装册体积
第二个要特意夸夸本中朱释的印制效果，不打诳语，这是现在印本中立体感和色彩表现最好的朱释
鼓型不易上纸，所以石鼓拓本纸墨常显凌乱，这本大概是两次施墨，考据比较清爽，略早于故宫和上图藏本
看第五鼓时，注意到左侧大石面的外缘形状有些奇怪，与其它本相较右侧缺了一些延伸部分，后来细审是因为接纸丢失了。而且我猜此本在拓时就是用一张一张小纸围拓，拓后才接在一起，因此每至接纸处过渡都不太自然，其它鼓的接纸处也能看出类似端倪。
另外导读中很含蓄地提到此本比徐坊本（明初“汧”字本）优胜之处：第五鼓中间小石面完整，而徐本已中断。查“黄帛”早本此石面均完整，晚本即断，所以可能性无非两种：一是徐本此鼓为后配，二是徐本包括“汧”字在内皆为填描，实际上限为“黄帛”晚本，此待证。
另外导读中很含蓄地提到此本比徐坊本（明初“汧”字本）优胜之处：第五鼓中间小石面完整，而徐本已中断。查“黄帛”早本此石面均完整，晚本即断，所以可能性无非两种：一是徐本此鼓为后配，二是徐本包括“汧”字在内皆为填描，实际上限为“黄帛”晚本，此待证。
不知哪位好事藏家或商贾特意将跋中“明拓”的“明”字涂去
十鼓中存字石面最宽的一鼓
此册内附石鼓音训，拓工不错
《孔宙碑》
底本时代：4星半
出版稀缺：4星半
底本质量：4星半
素材质量：5星
与乙瑛、礼器、史晨相较，孔宙的出版量实在少得可怜，因此每得新本都忍不住见猎心喜。
此册底本虽非最早，但亦可算得目前孔宙明拓原色第一精印本，综合分数颇高。
出版稀缺：4星半
底本质量：4星半
素材质量：5星
与乙瑛、礼器、史晨相较，孔宙的出版量实在少得可怜，因此每得新本都忍不住见猎心喜。
此册底本虽非最早，但亦可算得目前孔宙明拓原色第一精印本，综合分数颇高。
首先占一个“洁”字，孔宙早拓多纸墨装裱零乱，洁净若此，观感自然不同
再占一个“全”字，各种附件应有尽有。
前装碑阳、碑阴的缩小照：
前装碑阳、碑阴的缩小照：
碑额
汉碑中我最爱之品，论纵横开阔、松紧得宜，无过孔宙者。乙瑛少一分圆转，礼器少一分沉厚，史晨则少一分逸兴。
实铭石书最佳范本也
这个“高”字较为原生态，比很多浓妆艳抹的来得朴素
跋文墨色效果一直是系列中的亮点，本册也不例外。
这册书是二合一的厚本，碑阳一册加同藏家的碑阴一册，果然够全。
孔宙碑阴几乎可以算汉碑中除史晨后碑外最具艺术价值的，我曾经藏有一册，日常翻阅，虽与碑阳字径相差较多，但单论水平即使比之一众正碑亦不遑多让。
对这样的字我是半分抵抗力都没有，只好乖乖投降。虽然同是横扁结体，但曹全全碑都赶不上这八面匀停的气势。
《中岳嵩阳寺碑》
底本时代：4星
出版稀缺：4星半
底本质量：4星半
素材质量：5星
首先说明一下，此碑并非徐浩隶书的嵩阳观碑（当地俗称大唐碑），虽同立于嵩阳书院，但一内一外，当年我去访碑也是差点错过，但一见之下，立时倾心。
出版稀缺：4星半
底本质量：4星半
素材质量：5星
首先说明一下，此碑并非徐浩隶书的嵩阳观碑（当地俗称大唐碑），虽同立于嵩阳书院，但一内一外，当年我去访碑也是差点错过，但一见之下，立时倾心。
石头几经迁移，所以称谓也不同，这里姑且称伦统碑更易区分。
东魏时立，佛像、刻字可称双绝，体势与敬使君等碑颇为相通，但气格沉静，篆书意味更浓。
此碑出版极少，实与其艺术价值不相对称。上博藏本（旧为罗振玉所藏）拓墨匀称，时代颇早，可作标准件。
到此，前两辑就评述完成了。
我想，上博的题材能够破冰出版，这才是真正让人兴奋的事情。我们看到了这个系列制作质量的保障，对后续各辑选本满怀期待，希望明年能够有更多惊喜。
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