首先声明：这篇评述本不该由我来写。评自己参与的项目难免有失偏颇，又或许视角过于由内向外，无法完全照顾观者感受。不过既然动了笔，文字就有它的生命力，权把我当作一台打字机好了。

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近年来碑帖出版已开始焕发时代的全新面貌，各种原色印本层出不穷，然观其本质，除极个别政府重点培植系列（如台北故宫“故宫法书新编”、浙江大学“海外藏中国法书集.日本卷”）外，民间出版佳品都集中在拓本领域，而墨迹本（尤其是早期晋唐宋元墨迹本）的精印一直是千呼万唤出不来。即使同一系列中插有墨迹选题，表现亦常以失望收场。我作书评，记不清多少次劝大家“只看拓本，罔视墨迹”，苦衷天才知晓。其原因固然有馆方对墨迹本的出版管控，而出版机构急于求成、不肯洽购版权材料才是根本之害。翻印风，未能赢得现在，却先输了未来。有鉴于此，长久期待有个能经得起时间考验的系列，尤其要出好墨迹，给学书人踏踏实实留下些本子。

“碑帖法书藏真”——意择传世法书名作，无论墨迹抑或拓本，创造可习可赏可藏之精印再现。系列的第一步起点相当高，就是大家熟知的褚遂良大字阴符经，而且是这件名作全球首次原色出版，一时之间，洛阳纸贵。当时采取尽量接近原作的册页装帧、全本收录，无反光纸墨、调频网印刷，几乎是总结了之前碑帖出版的各种经验教训而得之最佳组合。一年半过去，冷静下来重新审视，虽原材料已近乎极致，然色彩表现与还原仍有未达之处，在后续选本中尚需努力。

这第二辑重点自美国加州转至新泽西，取普林斯顿大学几件名作为首次原色出版，分别是王羲之行穰帖、黄庭坚跋张大同卷和赵孟頫妙严寺记，而这回的攻坚课题是——如何出好手卷作品。

照往常惯例，应该先将出版形式与技术特征介绍一番，然后再导入页面效果。这回，我打算反其道而行之，既然是要比，不如先从最核心的制印效果比起，硬碰硬见个高下，相信大家最关心的也是如此。

那么，准备好，让我们就此开赛！