一直很期待冯小刚的《温故一九四二》，因为这是一段民族的悲凄史，讲述了1942年河南发生巨大灾荒时，一家人在逃难过程中发生的故事。

说得严重一点，这部影片有助于观众对我们这个民族增加了解，正如剧本里所描述，“逃荒的队伍前不见头后不见尾”，想象一下，多么绝望的景象，灾民们为了活下去，开始了艰难的跋涉，一路上病死、饿死，付出300万生命的代价，然而，在我们的习惯中，平民从来都不重要，不论是300万，还是3000万，不论经历了多么痛入骨髓的苦难，我们总是善于很快遗忘，继续随遇而安地活下去，就像什么都没有发生过一样。

所以冯小刚要拍这样一部影片，勇气可嘉，大家应该关注影片拍摄的初衷，顺便发现自己对于不久之前的历史多么生疏。

可是呢，近期关于《温故一九四二》的报道都集中在该片有两位国际影星加盟的消息，一位是凭《钢琴师》获得奥斯卡最佳男主角的阿德里安-布劳迪，另一位是《肖申克的救赎》主演蒂姆-罗宾斯。我可以理解这种宣传策略，而且这种策略确实很有效，大家一下子议论开了，“看，张艺谋能请奥斯卡得主拍戏，冯小刚更猛，一请就是俩”。

如此宣传影片，不知道是不是冯小刚的本意，我猜不能是，原因很简单，首先，这容易让人以为是冯小刚在借张艺谋炒作，会被瞧不起，其次，频频和张艺谋的名字一同出现，也难免会让人想到当初的“大片疯潮”，张艺谋拍了《黄金甲》，冯小刚也弄了个《夜宴》，事后证明，《黄金甲》让人发笑，《夜宴》更是冯小刚的败笔。

请国际巨星加盟这件事，正常来说，主要看预算和影片需要，投资足够、角色合适的话，请一两个来演也无妨，怕就怕出发点不是影片，而是为拿奖而投人所好，那就变了味道，仿佛是改良中餐，感觉怪怪的。如果是为了更准确地表现人物，提升影片艺术水准，那么，请来演技派国际巨星加盟是件好事。比如张艺谋之前说的，奥斯卡最佳男配角得主贝尔看完剧本之后，给他发来一百多个问题，让人唏嘘不已。这大概能对我们自己的演员有所促进，知道了人家国际大牌是如何工作的，不像我们有些演员，剧本先不看，只问一个问题：需要潜一下吗？

《温故一九四二》请来的两位巨星水准不需要证明，更让人高兴的事，该片还没喊出要争取力夺奥斯卡小金人之类的口号，虽然请巨星少不了票房考虑，但至少感觉上没有特别地市侩。

我的希望是，《温故一九四二》能克服一切能想象到的困难拍好，并最大程度上地保持原貌上映，将来，我们走进影院的时候，能被影片的水准和精神内核所打动，最好忘了还有巨星参演这回事儿。

冯小刚对《温故一九四二》期望极高，从1993年开始产生念头到今天，18年见剧本改了十几稿，冯小刚说，这部片子能回答“我从哪里来，到哪里去的问题。我想，《温故》大概呈现不了、也不必呈现如此终极的哲学问题，《温故》只要尽可能地再现一个时代里中国人的生存挣扎就足够了，让观众看到普通中国人在艰难时世下的真诚、自私、坚韧、弱小、牺牲、麻木、善良、冷酷、单纯、卑劣……等到影片结束，观众可以意识到，刚刚银幕上的，是灾民，也是一个民族的缩影，是你，也是我，我们就是这样的一群人，在石缝中卑微生存，逆境中善于忍耐，活着是唯一的信仰，懦弱并且善忘。

冷静地认识自己、认识历史，孕育18年的《温故》应该承担这样的使命，这是比《十三钗》更宏大的主题，与此同时，自称被《温故》改变了世界观的冯小刚最好暂时忘记张艺谋，也不要在“请到一个还是两个国际巨星”的话题上做暴发户式的攀比，更不要在乎“大师”、“天师”之类的高帽子，《温故》这样的影片，最需要的是导演的境界。