歌剧院

昨天晚上有幸去国家大剧院观看了歌剧院的正式首演--俄罗斯作曲家鲍罗丁的歌剧《伊戈尔王》。王牌歌剧院马林斯基剧院、王牌指挥捷基耶夫、以及这座新的歌剧院，无一不是重要的卖点。

上次我来国家大剧院，去的是音乐厅，这次又有机会能来到巨蛋核心位置的歌剧院。与世界著名歌剧院金碧辉煌的内部装饰相比，这座歌剧院的则注重现代风格，舞台上巨大的红色幕布十分醒目，中间是圆形的“池座”区域，四周围绕着银色屋顶的三层环形看台，总体看，虽然空间高，面积却并不太大。也许是因为这点，音响效果还是很不错的。无论是半地下的乐池，还是舞台中央演员的独唱，声音都清晰浑厚，充盈整个剧场。转台看来也很先进，几幕之间，在很短时间内，就安静的切换了布景。这也是我体会到的最大亮点之一。

场景还不错，但也没媒体吹得那么邪乎

炙手可热的捷基耶夫率领马林斯基剧院，能够在圣诞节的时候来中国，无疑给足了面子，也是北京古典音乐市场火爆的充分体现。当然中方选择他为大剧院“开光”，必然经过深思熟虑，又叫座，又显档次。事实上，这场演出的水准也无可挑剔。《伊戈尔王》在中国是首演，此前俄罗斯歌剧也很少在国内演出，相信在场的观众看过此剧的不多，对剧目的缺乏了解，导致现场气氛有欠热烈。全剧结束的时候，因为观众并不知道，居然有一段时间没有掌声，演员谢幕的时候，仅仅是指挥、伊戈尔王、王后得到的掌声稍多，并没有跺脚、叫好的热烈场面。只有第二幕中间演奏观众耳熟能详，场面热烈的《波罗维茨舞曲》之时，舞台上载歌载舞，现场气氛达到一个高潮。这出《伊戈尔王》，在某些段落稍显沉闷，也许演意大利歌剧，观众的接受程度会高一些。

这就是著名的《波罗维茨舞曲

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媒体的报道也有失偏颇，演前演后，很多媒体居然把看点集中在“真马上台”上，歌剧演出中，动物上台不是罕见的事情，何况现场演出中，两匹马只是从舞台中穿过，实在没什么了不起。这未免反映了某些记者专业水准不足，在演出本身方面无法进行更深入的评论和介绍，只能把目光放在小小的噱头上。

还有一些我不得不说的遗憾就是，刚刚开张的国家大剧院，在管理上欠缺不少。对于这出观众并不熟悉的剧目，现场字幕是非常重要的，有助于了解剧情，欣赏唱段，因此播放字幕的人，至少应该看过本剧，实际情况并非如此，看来这个人和我一样，也是摸索着看，播放的字幕完全不着边际，有时太快，有时太慢，极大的影响了观看效果。我估计现场很多观众和我想的一样，如果不是尊敬演员，就着急的要对字幕喝倒彩。

中场休息有30分钟，观众出剧场的时候，检票员发给观众一个票根作为凭证。我回地下车库拿东西，需要穿过长长的走廊，到车库不用出剧院大门，但是需要通过检票的入口，门口有个保安，我出门时特意问了一下是否可以再进来，他答复说可以。但当我返回时，门口的保安却说，只要出去，门票就作废，不能再进。但这个要求没有任何文字提示，也没有人提醒，如此安排，完全没有任何道理，门口同样有很多相同原因被拒之门外的观众，几经周折、抗议，在保安给领导打了长时间的电话请示之后，才让进门，险些耽误下半场开场。

车库也有问题，共分东西两座，分别需要从入场口的两侧进去，互不联通，但门口的指示牌中，只有一个牌子写了通往东区、西区车库，并不明显，其他的提示牌都笼统的说“通往车库”，造成不少观众找不到车，既耽误时间，又走冤枉路。

当然，剧院方面的管理经验应该可以逐渐丰富，只是希望大剧院不要因为地处中央位置，就以高人一等自居，善待观众是第一位的。

演伊戈尔王的，不错，唱思念家乡的咏叹调，有人叫好

捷基耶夫大师，上来谢幕了，那有魔力的手指头还岔开着