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编辑 付征   撰文柏邦尼   图片编辑杨晶   摄影郭政彰   造型 林佳锦

负载盛名的是周杰伦，而他是周董的“御用词人”，2008年以一首《青花瓷》第八次蝉联台湾金曲奖最佳作词人，他作词的《上海1943》、《青花瓷》被纳入学校教材，他却自负“方道文山流”，甚少在媒体“抛头露面”，又誓言要素着纯中文的脸，不用任何图像、符号来涂抹文章。难怪有人说，“方文山”是一个值得研究的文化现象。【相关阅读：大片是这样拍成的(二)：张曼玉《嘉人》封面大片拍摄花絮】

 

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摘自方文山2008-4-25博客：

今日整理计算机再度勾起往事颇有感触，对我而言这将近十年来的巨大改变，绝对是当初刚入行时所始料未及的。如今的我再也不是九年前那个刚进阿尔发唱片，在台北举目无亲，与唱片公司毫无渊源，没有任何人事背景，没有任何资源，也没有现今如此丰富的人际关系的方文山了。这其间真的是有失，也有得，认识了很多很多人，也发生了很多很多事。生命特别的就是，你永远不知道自己的人生故事，下一章节会写出什么字，而明天又会是一个怎样的开始……

 

英文名：Vincent

生日：1969/01/26

星座：水瓶座

毕业：台湾成功工商电子科

曾经从事：防盗器材推销员，外卖人员等

发掘人：吴宗宪

 

方文山认为自己出道至今遇上了两位贵人。有六、七年的时间，方文山一边打杂工一边给唱片公司发自己的作品，直至遇到吴宗宪，成为专职作词人。

他跟周杰伦同一批被吴宗宪招入麾下。当时周杰伦的曲成为众作词人的抢手货，但每每只有方文山能精准地揣摩其心思。于是，“周杰伦＋方文山”的组合渐渐地被固定下来。

在他之前，没有任何一个写词的人像他这样，各种时代题材，手到拈来。他写上海一九四三，写牙买加的雷鬼，写北欧的重金属，写刀马旦……方文山的词真的“可看”，胜于“可听”。过去几十年来，情歌歌词直到抒成滥情。而方文山的词恰恰并非如此。【相关阅读：封面故事 张曼玉：把沧桑都变成美丽】

他纯以“描写”，极少直抒胸臆，而他最后总是一两笔点出那么点小情怀，如同花纹繁复中的一点点素白。也许你要说方文山轻浮，迎合的是八零后的小朋友，但是他还写青花瓷，写菊花台，写七里香……这些从传统诗词化来的词，托古意，但不拘泥，最大程度地勾起了我们这些现代人对古典韵味的向往和缅怀。

说方文山不好看，相信大多数人都会赞同，尚不如那看起来半睡半醒的周杰伦长得有趣；说他不好玩，因为他是最不好访问的对象，警觉性极高，回答极谨慎，像一块白水石头，毫不理会挑逗和机锋，不俏皮，说话老实，不神秘。也许是因为方文山太“尽力”了。王尔德说作家其人好玩的，其文必不好看，其文好看的，其人必不好玩。全因为作家应该把生活的原汁全部榨取，提粹到文字中，至于他自己乃应是榨干后的渣滓一无可取。

想来，方文山以“诗文丰富无比”而自傲，更以“自己一无可取”而自傲吧！

 

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M.C.：一直觉得你的笔名很好，请问是“放山”的意思吗？放虎归山。

方：不好意思啊，这是我的本名。我们家四个小孩，每个人的名字都不一样，没有叠的字。我想，他们大概对我们也没什么特殊期许，像我哥哥叫“方胜民”。在我爸妈眼里，这两个名字一样好。

 

M.C.：你喜欢别人怎么称呼你？比如我喜欢别人叫我是“小手工业者”。

方：嗯，就“文字工作者”就好。文字，是我惟一的嗜好和工作。

 

M.C.：除了写诗和写词，你还想写什么东西？

方：我还写剧本。（M.C.：是吗？我就是写剧本的呀！）了解。（呃……你是怎么知道我写剧本的呢？）我不知道啊，你刚才自己说的啊。对了，“了解”是我的口头禅。就像   “”是周杰伦的口头禅一样，我喜欢说“了解”。【相关阅读：章小蕙：一步踏入好莱坞】

 

M.C.：你写的剧本是关于什么的？

方：是五胡乱华。光是这四个字，我觉得就已经是一部电影了。那是一个有大气魄的大时代，匈奴、鲜卑、羯、羌，氐，这些民族各有各的特色和传统。他们聚合在一个大舞台上的时候，各自的生命气魄和豪情，让人向往和赞赏。那是一段色彩浓烈的历史。这一段历史影响到后来的唐朝盛世，是一个兼容并包，生机勃勃的时代。

 

M.C.：周杰伦很大的精力转移到电影，会给你影响吗？

方：还好吧。我本来就很喜欢电影。电影和电视太不相似了，它把你从家里吸引出来，让你走出去，一直走到电影院里，简直就像一种魔力。最后你坐在电影院里，和很多人一起做同一个梦。梦醒了，你们还会一起热烈的讨论梦里的情节。这简直太有趣了。如果我们坐在家里看电视，可能会一直不停地转台，不断地被广告打断，会喝水，上厕所，接电话……而电影不允许中断，因为一旦中断，梦就醒了。在我看来，电影是人类最大的一个梦。只有做电影，我们才会不厌其烦地铺陈，雕琢，考据服装……每个环节都无比精细。

 

M.C.：你跟周杰伦合作，是先有词，还是先有曲？

方：我一直是填词的，也就是说，都是先有曲的。周杰伦的歌写得好，大家都知道，对我来说，他的旋律本身就是有画面感的，配乐，和弦……本身都会传达他心中的故事，我只不过是把音乐提供的故事和画面写出来而已。

 

M.C.：在我这个外行看来，从曲到词，并且能契合得水乳交融，是很神秘的事情，能给详细说说吗？

方：其实也没什么神秘的。比如《青花瓷》吧，我有几个研究古董的朋友，我看他们谈古论今得很有趣，一开始我想写一首关于“青铜器”的歌词。但是周杰伦的歌送来，太温柔，太委婉，一时间我脑海全是烟雨江南的画面。随后我一直想以“汝窑”做名。汝窑至今传有七十多件，很适合形容珍贵的爱情。但是问题又来了，纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，极简单，极耐看，但是在我看来，不足以形容莫测多变的爱情。在我搜集汝窑的资料时，无意中看见宋徽宗批了一句：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”这一句直接给我灵感，写下副歌第一句：“天青色等烟雨”。这一句出来，我顺手就写下了“而我在等你”。其实，在自然界里，应该是烟雨后才有天青，但是我故意倒过来说：天青色等烟雨。连用两个“等”，是因为我觉得，爱情中最多的，最苦涩的，就是等待。【相关阅读：贾静雯:宁愿受伤】

 

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2001年，方文山以一词《娘子》一炮而红。

M.C.：和周杰伦合作中，都出现过什么样的情形？

方：和他合作这么久，就像一对夫妻，过日子久了，什么样的经历都有过（笑）。他这个人是不喜欢夸奖人的，所以要他夸奖一下很难。他不是那个性格。不会当面说：“这一首，完全就是我想要的。”但是有时看他很得意，自己唱个不停，我知道他其实很喜欢。当然一开始刚合作时，他也老是说：“你怎么能够刚好写出我内心看见的画面？我们怎么这么有默契？我的歌没有文山不行。”如果现在还这么说，我会觉得肉麻。合作这么久只有一种情形满多的，就是我习惯性地拖稿，拖到他抓狂。（笑）其实我也不是喜欢拖稿啦，只是得了“习惯性拖延精神官能症”吧！

 

M.C.：说说你最喜欢的古典诗词吧！

方：我特别喜欢宋词，最喜欢的词人是李清照和李煜。宋词和唐诗不同，不是五言或者七言的绝句，字句的长短随意而灵活，已经不像律诗那么僵硬和规则。它是先有一个词牌名，有一个曲谱，词牌固定了字数，节奏，韵脚，曲谱规定了音乐。词人做的是填词的工作。这整个创作流程其实和现代流行音乐非常相似。宋词里我最喜欢的词牌是“一剪梅”，“蝶恋花”和“念奴娇”。再来，我喜欢宋词是因为它有很多情绪的描写。有情绪宣泄的成分，也有情绪咏叹和升华的部分，它的功能和现代流行音乐也很相似。毕竟它讲的是风花雪月，不是讲好山好水，也不是金戈铁马。【相关阅读：娱乐圈女星的竞争和友谊：让对手成为知己】

 

M.C.：最初你是怎么想到，要把中国元素代入歌词中？

方：其实也没有那么难。我们的古典传统文化和现在的通俗文化有一个很有趣的关系：你会看到电影、电视、小说甚至游戏、漫画都能从古典文化里吸取营养，比如各种版本的《三国》游戏和影视作品，但是在流行音乐歌词里却没有这种尝试。于是我很好奇。过去的诗词，在他们那个时代是鲜活的，不但能够阅读，还能够传唱。但是到了现在，我们几乎已经不会再去“唱”诗词了。我只是尝试将这些死掉的文字激活，让它们“还魂”。

 

M.C.：读你的诗和词，感觉你是在做加法？

方：写歌词，当然是一个加法：文字一点点铺陈，情绪一点点强烈，叠加到最高点，就是副歌。一定是由浅入深，由淡及浓的。我想，这个过程是不能够反过来的。

 

M.C.：写作的人也许都会这样：最初的东西写得很傻，但是自有一种天真，后来的东西要精巧很多，但是却失去了另外一些东西。你会不会有这种困扰？

方：会。同时我会跟自己说：“这是因为我把兴趣当作了职业，就算疲倦，也在所难免。”我还会跟自己说：能把兴趣当作职业，这真好，也真少。世上太多人喜欢画画，却不是画家：太多人想做歌手，但是做不了。我能把兴趣做职业，已经是我的幸运。每个人都会从工作中感觉到疲倦，兴趣是逃避的出口。我的麻烦在于，我没有这种出口，只能自己消化掉。在这种时刻，我就让自己回到一开始的心态：一开始骑着摩托车，到处推销歌词的心态。这样心里就会坦然很多。【相关阅读：姚晨：杜拉拉的娱乐圈潜伏】

 

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方文山爱好收藏古董，各国车牌、广告铁牌。

M.C.：读你的歌词，不知为何，觉得你是一个擅长暗恋的男人？

方：暗恋这种事……以前我还在桃园的时候，倒真的是很多，到了台北之后，就几乎没有过了。台北这个城市太大，人事更替得太快，来不及营造暗恋的感觉，也没有那个空间。比如说吧，我在桃园，会在街上突然偶遇自己喜欢的那个人，心里慌得不得了。但是在台北，你怎么可能随便就偶遇一个人？你必须给她打电话，约她出来，还得看人家有没有时间……这样一来，还叫什么暗恋啊？

 

M.C.：你的歌词中出现猫的频率很高，你养猫吗？

方：其实我一只也没有养耶。我现在住的地方，有一个小院子，房子是半地下的，一半埋在土里。院子里有树，所以经常有一些野猫来，我也会喂它们。但是我自己没有养。我一直觉得，猫其实就是女人，女人的习性和猫非常类似。所以，我那些写猫的诗和词，其实都是写给女人的。其中有一些，是专门写给我喜欢的女人的。

 

M.C.：你喜欢收集过去的车牌和广告铁牌，这种收集很少见呀，为什么？

方：因为我喜欢那种复古怀旧的感觉。这些旧旧的东西反映的是一个逝去的时代。漫长的时间里，一切都已经灰飞烟灭，历史只剩下这些碎片。当把这些碎片拼在一起时，就给我自己很大的快感，因为我会想象这些东西所在的空间，发生的故事。它们就像一个又一个的“注解”。

 

M.C.：除了周杰伦之外，你还欣赏什么样的歌手？

方：我很欣赏陈珊妮。她的歌，无论是歌词还是旋律，都是有她强烈的风格在，就像一个品牌一样。

 

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方文山的新书《中国风》。

M.C.：我们很好奇你的书房是怎么样的？

方：我从来不在家里写东西，都是在公司写。在我看来，家就是完全放松的地方，和工作毫无关系。我经常在公司呆上一整天，有时还在公司睡。我的书房……也没什么特别的，一面墙是书架，一面墙是一些杂七杂八的东西，包括我的收集品。写作习惯……也就是认认真真搜集资料，做功课。实在写不出来了，也不要僵在那里，随意的去做任何事——因为在那个状态，其实就算你以为自己不在想“工作”，其实还是“沉浸”在里头，还是很敏感，外界的一点点东西都会“点”醒你，找出新灵感。

 

M.C.：说说你每天必去的三个网站。

方：我的部落格，奇摩首页，还有维基百科。

 

M.C.：我看你的博客，你的很多时间都是在巡回演讲，你一般都会讲什么？

方：会讲我个人的成长经历，鼓励一些年轻人，讲我的词曲创作，也会讲一些文化观点。比如我会讲“一个民族的质感”。我们这个民族，现在太讲求一些外部的质感，比如要拿LV的包包，穿Prada的衣服，可是我们却忽视了我们灵魂的质感。当你的灵魂没有质感的时候，外在的包装又谈什么质感？每一个人都没有质感，一个民族又怎么会有质感？

 

M.C.：虽然你的歌词都是一些你说的“风花雪月”的东西，但是你的演讲却有一些“言志”的成分，我想，这是因为你的内在还是一位诗人吧！

方：（笑）你是第一个这么说的人。谢谢。

 

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