歆舞界-作品评论(三):江东《有个小姑娘叫史晶歆》

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谢谢江东老师对歆舞界创作的支持与鼓励!——歆舞界全体成员
作者:江东(中国艺术研究院舞蹈研究所研究员、舞评人)
文章发表于:《舞蹈研究》(2009年第二期)
史晶歆不应该算是小姑娘了,她从北京舞蹈学院编导系毕业都好久了,还读了邓一江的硕士。现在,她可是北舞音乐剧系的编导教员呢。不过,在我眼里,史晶歆倒的的确确是个小姑娘呢,那一脸的纯真和一心的纯净,仿佛在告诉别人,她就是一个年龄不大的小姑娘呢。
可正是这样一个小姑娘,却让人不得不另眼看待,从她身体里迸发出的能量和热情,真让人觉得不可思议。2009年的“五一节”期间,史晶歆率领她的团队——“歆舞界-表演实验室”,在位于中央戏剧学院旁边的“蓬蒿剧场”做了三场现代舞表演。崭新的作品,崭新的表演者,甚至是一个崭新的编导,史晶歆不禁让我刮目相看:这么一个小姑娘,居然有这么强烈的创作和表现欲望,在她又编又演的作品背后,一定有着一颗挚爱舞蹈、挚爱艺术的心灵。
整场演出虽然还有点青涩感,但对我来说,通过它,让我从一个全新的角度,完整地认识了这个小姑娘——史晶歆。
注意到“史晶歆”这个名字,是她曾在“广东舞蹈研究”那份专业小刊上发表过不少关于舞蹈创作的感思文字。当时,虽然尚不知史晶歆为何方神圣,但她对于舞蹈创作的执着和感悟,以及善于思考、勤于思考的状态,还是极大地引起了我的注意。后来,在协助中国舞协于2007年在中国筹办“第五届点对点亚欧舞蹈论坛”时,为了推荐中方的与会代表,由欧洲方面提出的“史晶歆”这一人选,从此跃入了我的视野。就这样,史晶歆(和小王玫)作为中国代表参加了那次论坛,也让当时身为本次活动中国观察员的我对她有了更多的了解。
在那次由近30位亚欧舞蹈界、音乐界人士参加的论坛中,史晶歆表现得异常出色,在论坛的各种活动中,她投入且执着,虚心且大方,给我印象深刻。她有想法,有点子,有思想,有手段,可以非常好地与国际同行沟通并保持在一个同步的水准,实在不简单。就这样,小姑娘史晶歆也成了我的好朋友。后来,听她说,她一直在忙奥运。不知道,竟在奥运过后的不久,就拿出了这台现代舞晚会。
这次史晶歆率团发表的名为《圆明园》的现代舞晚会,由史晶歆创作的三个现代舞作品组成(节目单上管这些作品叫“当代舞”,看得出来,史晶歆是想让自己的意识和方法都与国际接轨。只是此“当代舞”非我们在中国语境中所谓的“当代舞”,而是国际语境下的真正“当代舞”。)这个晚会,完全可以看作是史晶歆对于舞蹈、对于艺术、对于生活、对于社会的一个认真的思考。显然史晶歆把这次发表会看作是自己一个走向成熟的台阶,她对人生和社会的思考,对人类灵魂的拷问,对先锋艺术的探索,对舞蹈技艺的挖掘,都通过这台晚会向世人展示出来。真看不出,这个看上去还颇像是一个小姑娘的史晶歆,思考的力度相当不俗。思考的深入透过艺术的灵性表达出来,在她的作品中,我嗅到了一分清新的气息,看到了一幅清晰的画面,感受到了一个舞蹈着的思想者正在成长起来。
名为《圆明园》的现代舞晚会中,共有三个作品:《圆明园》、《记忆·时间·碎片》、《空城》。这些积淀着一定思想深度的作品,在形式上,进行了难得的探索。不过,虽然是对形式追求的一种突破,但最难得的是让人感受到积淀在形式之后的思想性,这让我看到了史晶歆在艺术的炼狱中努力自我完善的一种自然的刻意和刻意的自然。显然,眼下的中国和中国舞蹈界是需要这样的人才的。
由史晶歆自编自演的《圆明园》,是她和萨克斯演奏家铁桥用肢体和音响共同完成的一个独舞作品。在这个作品中,舞蹈家和音乐家共同的思考,为我们呈现了一种风样的气质和在风中飘摇着的圆明园遗址。舞蹈、音乐、影像,共同把创作者的思考揭示了出来。有艺术内涵,有意境,有结果。
群舞《记忆·时间·碎片》是一个意象十分丰富的作品。史晶歆的群舞演员大都来自她任教的北舞音乐剧系,那些既有舞蹈基础有受过戏剧训练的表演者,拥有特殊的表演才能和气质,不同于普通的舞蹈演员。史晶歆的创作心机在利用这样的表演资源时,很好地传达出来,她不仅让演员跳,更探索了他们在“演”上的无限可能,这让作品的艺术质感和意象得到空前的张放。背后的影像把“记忆-时间-碎片”的主题展示出来,让作品形成了一种独到的现代含义。
群舞《空城》则更加完美地体现出了史晶歆的匠心。通过这个作品,史晶歆把她对当代都市的看法和无奈都表现了出来。狰狞的外象,多义的存在,让史晶歆对当代都市生活充满了疑虑和拷问。那对阴阳各半的局外人,对于整个谜团的破解和呼应,道明了史晶歆内心的困惑和挣扎。她向社会提出了一个严肃的问题,她希望借用自己的艺术来把这个无奈世界的真实反映出来。依我说,这么小小的年纪就开始关注这么沉重的问题,说明了史晶歆的非同一般。
我是看好史晶歆的追求和努力的,我相信,凭着这股初生牛犊的劲头,这个看似弱小的小姑娘迟早会为中国舞界带来实质意义的突破的。