虎年央视春晚如约而至，一样的20点准时准点，一样的央视1000平米演播大厅，一样的明亮欢乐的气氛，一样的六位主持人，一样的欢乐歌舞开场……央视春晚的有些近乎程式化的流程曾经饱受诟病，认为是保守，缺乏创新的表现。其实这是根据春晚收视的回馈自然而然形成的，符合大年三十之夜人们的收视心理，是不能轻易更动的。我一直觉得，能够把一台节目作出程式化来也是一种强大的力量。就像维也纳新年音乐会，更是高度程式化，同样的场地，同样的乐团，同样的流程，同样有必不可少的曲目--《蓝色多瑙河》、《拉特斯基进行曲》，已经是人们意料之中的传统，而传统自有其难以言传的独特魅力。所以，能够形成传统正是你有自信、有力量的表现。就让《难忘今宵》成为传统吧，一年一年地陪伴我们迎来大年之夜的钟声。

今年的的感动来自于怀旧。当小虎队在虎年重新登台，已经不再青涩的三个男人唱起熟悉的旋律，表演熟悉的手语，一股暖流涌上心头。这是真正的大联欢，一人唱万人和，“欢迎流浪的小孩”，当我自己也想随声应和的时候，却发现自己已经哽咽得不能出声。

怀旧的感动还来自于王菲的重新登台。洗尽铅华的王菲一人独自矗立于蓝色漩涡的中央，从容、自在、大气，的确是大家风范。在这超酷的舞美之中，没有伴舞，没有多余的肢体动作，偌大的舞台一个人犹如定海神针。王菲带给我们现实版却如梦似幻的传奇。

同样令人感动的是胡松华、李谷一蒋大为等老艺术家的风采。感谢央视，有这样的力量，让我们得以重新欣赏这样难得的经典。

春晚的舞台能够让一个人一夜爆红，这已经不是什么传奇，但通过春晚的舞台，一个人带火了一个行当，带火了一批节目，却是极其罕见的奇迹。大年三十之夜，刘谦又一次让我们见证了奇迹的一刻。尽管刘谦已经不是春晚的新人，魔术也不是新鲜的节目，但刘谦却用他极具个人魅力的表演和语言风格再一次惊奇了董卿，惊奇了全场。惊奇了全球华人。我总认为，春晚的必由之路的“接地气”，接地气的概念不仅仅的贴近普通民众，更重要的是要与时代同步，应和日新月异的时代带来的新的欣赏习惯。刘谦的表演带来的清新之风必将在这个虎年继续产生长久的影响。

说到接地气，就不能不说语言类节目。今年的小品也带来了清新之风，虽然对这帮小品演员的老面孔观众多有厌烦之意，但今年他们带来的新节目却很有时代特色。我觉得小品的生命就来源于生活中的新鲜事，今年的小品就反映了这一年来的不少新鲜事，比如黄宏的小品，表现了整容以后生活的困惑，联想到一些人远赴韩国整容，由于变化过大而过不了海关的新闻，这样的小品不禁令人莞尔。郭冬临、牛莉的小品也相当具有生活气息，善意的谎言透出创作者的机敏和善良，“上厕所”有望成为今年的流行语。不过全国人民期待最甚的本山大叔携高徒带来的小品《捐助》却多少有点失望，小沈阳去掉了招牌式的语言风格后表演索然无味，小品对话语言纠结，技术含量较低，缺乏本山小品一贯的机智，而节目中时不时冒出来的硬广告就像米饭里的沙子，铬得人相当牙碜，本山大叔带病演出，还给人塞进这么多广告，又是搜狐又是搜狗的，还什么国窖1573！唉！本山大叔也真是太不容易了。

说道接地气与时代同步，就不能不提今年春晚的舞美，用美轮美奂、神奇变幻了形容一点不为过。无论是王菲演唱时的蓝色漩涡，还是小虎队演唱时的民间虎头，还有民族歌舞时的孔雀开屏，都令人赏心悦目，其中强烈的中国民族色彩的确找到了用高科技手段表现民族风格的契合点，他们是当之无愧的艺术家。