最早注意到的杨亚洲作品是《空镜子》，那正是清宫戏和古装武侠剧风行的时候，《空镜子》在一片喧嚣声中，显得很恬淡，自然也显得特别。

   后来才知道很早以前的《没事偷着乐》也是杨亚洲的作品，只不过一大堆客串的明星盖过了杨导的风头，人们注意到的都是说着天津话的冯巩等人，但是电影留下的一些经典场景多年后依然令人忍俊不禁，比如那个“我的春天也来了”！还比如那个“我去西北种苜蓿”等等。

   从《空镜子》开始，杨亚洲的风格基本确定下来，以后又有电视剧《浪漫的事》、《家有九凤》，电影《美丽的大脚》、《泥鳅也是鱼》。

   杨亚洲关注的都是普通人的生活，没有所谓的“宏大叙事”，更看不出那种有钱没处花的浮躁之气。

   平和心态带来的是平实的叙事。

   如果抱着听故事的心态，杨亚洲作品不是首选，尤其是他的电视剧，故事线不是很清晰，能用500字左右的篇幅说清楚故事梗概。

   但杨亚洲的作品依旧耐看。

   散文化的镜头语言是最显著的特色。镜头语言是有逻辑的，这是被所有影视工作者熟知的基本工作原则，表面上看起来，杨亚洲的镜头语言平淡无奇，有的时候甚至让人忘记了是在看电影，因为那样的画面，太像生活中的场景了。《空镜子》里面车流中的对话；《美丽的大脚》中张美丽扛着绳子，拉着辘轳取水；《家有九凤》里面姐妹们不止一次的争吵，最后打作一团……

   如果据此说杨亚洲的镜头平淡无奇，那也是错误的，事实上，他的镜头都是精心设计的，并且有着自己的逻辑，只不过他尽量把设计的痕迹消磨在观众的情绪之中，或者说观众融入了镜头的情绪之中，慢慢地忘记了是在看电视。

   情绪便是他的镜头逻辑，而这是真正有力量的叙述逻辑，很多导演常常用一些设计感很强的镜头，一来图所谓的“视觉冲击力”，二来也是通过这样的强力冲击迫使观众集中注意力，其实这种形式大于内容的做法最后往往被证明是不聪明的，诸如那种拉着摄影师的手转，最后拍出来类似天旋地转的效果，还有那种铺了轨道，用鼓风机吹成群裾飘飘的镜头，观众看得多了，也就惯了，再看也就烦了。