浅析尹美玲小说

         《痰蒙心窍》

                                    文\ 李润湘

也许尹美玲是厚积薄发吧。2008年《丹源文学》创刊至今，她写的中短篇小说虽然篇数不多，可写一篇有一篇的分量。令我这个平时很少写文学评论的人来说，这次也手痒痒地想把自己读后的看法诉诸出来，与文友们探讨一二。

首先浅析这篇《痰蒙心窍》的主题思想。

从短篇小说的标题“痰蒙心窍”上浅析——表面是指得病的一种名称，实则另有寓意。而且，整篇小说，都是围绕这个“痰蒙心窍”写作的。当然，这个寓意，不同的读者会有不同的答案。我感觉，笔者是意在体现和暗示主题思想的。身处在这个复杂的的社会里，如何生存、怎样生存，尤其是平民阶层，是由不得你自己的，是受诸种原因干扰的。主人公的老公“他”，“80年代后期毕业于一个中等专业学校，在单位也算是个文化人，再加上老公工作踏实，一进单位，便深受领导器重，大家都觉得，老公前途无量，是未来领导的不二人选。可是，五年过去了，老公的位置没动。”直到第二个五年计划即将过去时，主人公“她”的大学同学集会时，“她”才看到了一番不同的风景……于是“她”的心里酸溜溜的，才引起“她”与老公提起“要么找找领导”去要官的一系列的滑稽场面。从此后，他们的感情上、工作上、生活上、自然就会发生一系列的变化与不测……

值得提的是，在老公住院期间，笔者为了加深主题思想的深刻性，小说的第7小段的中间，引出了一个小人物“国栋”。国栋是老公的同事兼朋友。“原来，正当国栋雄心勃勃等待提拔的时候，县群众路线教育实践活动民主生活会上，老公不会虚构，也不会避重就轻，提了一条有关人事上的，非常尖锐的意见，耽搁了国栋的提拔，从此国栋与老公结下了仇怨，永不往来。从这里，读者不难看出老公的人物性格了。其实，国栋的提拔与否，与老公的提意见并没什么关系，只是上级领导玩了一个手腕儿而已。这说明，小说的另一层意义告诉人们，不论干什么事情，都是建立在摇摇欲坠的关系网上，人与人之间的关系似乎失去了感情，失去了道德，失去了传统意义上的仁义礼智性。

但是，作者并不以此为满足，就又引出一条线索，生挖出一个与他们，同住在一个病号房间的“2床病人（城建局当局长）、与2床病人家属”。小说围绕着主人公“她”与2号家属的一系列的对话和心理活动，各号人物纷纷出场……不论什么人物出场，都围绕一个中心，人心向左，各为自己的利益出发，“痰蒙心窍”，不可自拔…… 但是，笔者并没有忘记小说的主旋律，又生挖出一个平时与“她”不很对劲的小叔子。巧就巧在这个小叔子的出场，别看他出场不多，但却起到了画龙点睛的作用。小叔子平常说话难听，可这次小叔子到病房后，却把一张房卡扔给“她”，说，“去，医院旁边，如家宾馆，好好洗个澡，睡一觉。”这一个小小的细节，正如作者在“创作谈”中所说，“这篇小说的情节完完全全是虚构的，除了那份感动。如果，文章里那份感动还在，还能让读者动容的话，对我无疑是肯定的。”我就被感动了。

这就是小说布局的巧妙之处。说实在的，标题，乃小说的眉目，反应小说的主旨、格调和色彩。好的标题，能给读者一种好印象与新鲜感，继而产生一种，急于一睹为快的强烈愿望。笔者这个小说标题就产生了这种效应，产生了加深主题思想的效应，至少，在我的心里产生了这种效应。因为小说的整篇布局都是围绕这个标题展开描写的。

其次，浅析一下小说的叙事角度。

如果说，小说的开头是给作品定调子的话，那么，小说的叙叙事角度，非常关键，因为它左右着小说的顺利进展。一般说来，小说的叙事角度有三种。一是全知全能的叙事，二是有限制性的叙事，三是纯客观的叙事。从作者开头简短的“好想睡觉！”四个字，与第二行紧随着就写“可是，不行，他们不让他睡”的句子来分析——什么是“他们”？一个“他们”的出现，就蕴含着一个群体。这就不难看出作者是采用全知全能的视觉来叙事的，而且采用的是第三人称。如果我没记错的话，作者是擅长用第三人称写作的。这有利于作品的展开与回味，同时也说明作者在给小说定调子的时候，是煞费心机、反复考虑后才这样写作的。这种全知全能的叙事角度，能渗透在小说的每个角落，尤其是人物的心理活动。举例说明，小说的10与12小段，老公的模糊记忆链儿与主人公“她”的回忆，剔透地写出了夫妻俩的性格与人性。假如采用第一人称的话，那就有些局限性了。

再次，主观分析这篇小说的写作结构。

笔者这次在写作结构上，与往次不同点是，，大胆地采取了相互交叉的结构来控制整个小说的局面——即从小说全文15个小段落来浅析，开头先写小说主人公（她）的老公“他”，模模糊糊登场后，小说的第2小段，就有意撇开不写主人公的老公“他 ”，直接描写开主人公“她”与2床病人家属的一些情景。而且，再往后阅读，均是“病人老公“他”与主人公“她”与其他人的，相互交叉的描写情景。这种写法，如果驾驭不好很容易掉链子，使读者产生一种零乱不想读下去的感觉。可笔者以老练的轻松笔调缓缓地一层深入一层，直到主人公的老公“他”与2床病号出院后的一系列交代，每个小段落都用巧妙的悬念把读者带入到笔者的描写中，与笔者共同承担那份焦虑、承担那份儿心酸。

最后浅析《痰蒙心窍》的语言

文学大家汪曾祺有句名言，写小说就是写语言。笔者这篇小说语言，与过去发表小说的语言相比较，最大的不同点是，在小说中舍去了大量的形容词，而平实地采用一些非常感人的短句子映入读者的眼球，使读者读起来就不那么沉重了，原本一篇很沉闷的小说，采用这么一种很轻松的语句描写，就显得有特色了，也为笔者完成自己的写作创建了一条全新的语言路子。可以说，这是笔者在语言上的一次小小尝试，望能百尺竿头更进一步。

另外，提一下小说的结尾。

小说的结尾如果收得好，可以起到言有尽而意无穷的效果。可我感觉小说的结尾处，笔者似乎有种疑虑，不敢大胆地把自己内心的想法写出来。比如2床病人牛局，（因为牛局代表着基层的领导层面）病情那么严重，很快就能上班吗？是不是有些牵强附会？还有那个与牛局在一起上班的副局长（说他是小人），也是轻描淡写的写了几句。笔者把牛局与那个副局长放在最后结尾处，当然是与小说主题有关系的。但是，按福斯特的《小说面面观》来浅析，这两个小说人物，圆形人物称不上，扁平人物，也牵强附会。当然，我不尽然说的对，大家可以共同来探讨。