加载中…我们就这样各分奔天涯郑谷《淮上与友人别》赏析翻译
(2009-11-10 15:42:03)
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唐诗郑谷朴树那些花儿 |
分类： 白坤峰身心品唐诗 |
总标题：也许有一天，你也会遇上这首唐诗(93)
那片笑声让我想起
我的那些花儿
在我生命每个角落
静静为我开着
我曾以为我会永远
守在她身旁
今天我们已经离去
在人海茫茫
她们都老了吧?
她们在哪里呀?
我们就这样
各自奔天涯
淮上与友人别（淮：此指淮扬地区的扬州）
唐朝
扬子江头杨柳春，（扬子江：长江。春；青翠盎然）
杨花愁杀渡江人。（杨花：柳絮。愁杀：愁死。渡江人：此指友人）
数声风笛离亭晚，（离亭：分别的长亭。晚：傍晚）
君向潇湘我向秦。（潇湘：指代湖南。秦：陕西，古为秦国）
淮上与友人别（淮：此指淮扬地区的扬州）
本朝
长江岸又是春暖，杨柳清新，
无根的柳絮多像飘泊的你我，絮飞愁人。
举酒话别在离亭，天色已晚，分别的时间到了，
笛声悠悠，吹痛别离的心？
再会吧，朋友，一路珍重，你奔向湖南，我赶往陕西，
都是前程难料，一路风尘。
这首诗是诗人在扬州和友人分手各赴前程的握别之作：友人渡长江南往湖南一带，自己则北向长安。相会无期，怎不黯然！
诗写得很有风韵，画面感很强，极为自然深情流畅，可见作者之真心实意。我少年时就会背诵此诗，中年时才真正理解此诗。
“杨花愁杀渡江人”，飘泊过的人才明白“杨花”为什么使人愁。
先解释“杨花”，中国人习惯将“柳树”叫作“杨柳”，其种子柳絮如白色轻花，所以把“柳絮”叫作“杨花”。朱自清写《梅雨瀑》飘飞的小水珠像“杨花”，就是说像柳絮。注意，“杨花”不是白杨春天所结的“杨巴狗子”。
在中国传统文化中，“杨花”代表飘泊。
当我在山东故乡时，每到春天，洁白的柳絮（柳树的种子）就随风到处飞，成团成球聚在空中或地上。小时候追着捉着看，以后拂着或视而不见，后来我也如“杨花”（柳絮）飘向远方。
柳絮的飘飞是偶然的随意的，人生也是这样，我也是因为偶然看到一张报纸才决定来江南求职的，虽然我决定离开故乡是蓄谋已久的，但我原来做梦也没有想到会来到江南。“不是我，是命运的风。”（劳伦斯夫人）我也像一粒柳絮，顺着命运的风，从鲁西南飘过徐州飘过宿迁飘过淮河飘过扬州飘过长江，飘到了江南扎根在江南。
我可以明白作者郑谷如果那天见到的只是牡丹花、梅花而不是杨花（柳絮），也未必会如此伤感。
人与杨花同飘泊。当然“愁杀”了我们。“渡江人”此处特指朋友，杨花能愁杀朋友，当然也会愁杀我。
与君同飘荡，君愁我亦愁，
杨花如你我，焉得不心忧！
我不自觉地写了以上几句歪诗，希望郑谷不要笑话。
那我就可以无数次地套用这句诗了，“君向西北我向南”，“君留故乡我向南”……
“我们就这样，各自奔天涯。”朴树这样唱。
“我就是我，我不能变成你，……就连你在那里孤独奋斗，我也只能默默地注视。”冈林信康这样唱。
下面就让我直接引用专家刘学锴的解释吧，约６００多字：
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。象一幅清新秀雅的水墨画。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调。
三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程──君向潇湘我向秦。诗到这里，戛然而止。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面三句已对离情进行反复渲染，结句的截然而止，愈益显出其内涵的丰富——临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重迭，更使得这句诗增添了咏叹的情味。（以上为刘学锴先生的解释）
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