晚上，作为地主，朱迪在桂林的小南国餐厅为我们一行接风。饭毕，朋友小李开车把我们送到朱迪的家里。

朱迪的家座落在桂林火车站斜对面的一幢普通民房的五楼。进入家门迎面是一方铺了桌布的餐桌，餐桌上摆了一套精致的咖啡器具，有手摇研磨器、圆形的玻璃烧杯、酒精灯等等，仿佛是一个化学实验室。

 

餐厅右面是客厅，也是朱迪的听音室，尽管朱迪一再说他的听音设备不好，但是这套音响器材的简陋程度还是超出我们的想象，似乎跟响当当音乐评论家的身份不符。

 

我提出看一下收藏的CD唱片，朱迪领我们进入一个房间，房间大约10几平米，墙壁两侧是通到天花板的书架，书架上从上到下全是满满当当的CD。朱迪说，这只是他8000多张唱片的一部分，以爵士音乐居多，另外一部分在其旧房子里，主要是古典音乐。第一次看到这么多的唱片，我们几个瞪大了眼睛，就像刘姥姥进了大观园，连一向见多识广的志坚哥也忍不住地连连惊叹。

 

宾主依次坐下，朱迪一边研磨咖啡，一边聊起音乐的话题，唱机里正放出苏联老红军合唱团的声音，我说，似乎不太厚重，朱迪说，这就对了，巴洛克时代的音乐都是在教堂里演奏的，和现代的音乐厅不能比，有许多音乐家还追寻古典的音乐传统，比如海菲兹演奏巴赫的《小提琴无伴奏奏鸣曲和组曲》，故意把小提琴斜着放在肩上，以追求巴洛克时代颤抖和柔弱，因为古代的小提琴是没有肩垫的。

 

谈到爵士乐，酷爱古典音乐的志坚哥与朱迪起了争论，朱迪认为，音乐的最高境界是即兴，许多爵士音乐演奏家在80多岁的晚年依然能很好的演奏，而且不会出现错音，是与他们的即兴训练分不开的。志坚哥则认为就演奏的技巧来说，爵士乐是不能与古典音乐相比的，古典音乐的演奏者需要更严格的训练、更深厚素养。朱迪则举例说，古典钢琴家、指挥大师安德烈.普列文同时也是位爵士钢琴演奏家，如果爵士乐那么简单，谁都可以玩玩，就不会有那么多大师参与其中了。

 

提起这位安德烈.普列文，我倒想起一段往事，大家知道，安德烈.普列文是小提琴演奏家穆特的前夫，其实更早的时候，大约70年代，安德烈.普列文的妻子叫法罗，是位电影演员，曾主演过伍迪.艾伦的电影《汉娜姐妹》，后来成了伍迪.艾伦的妻子，她和伍迪.艾伦共同收养了韩国裔养女宋怡，没想到伍迪.艾伦这位老兄其后又抛弃妻子，与其养女宋怡结婚。

 

法罗说，伍迪.艾伦犯了“形式上的乱伦”罪，“孩子们也很难熬，艾伦是他们终生的父亲。我们甚至还有一个亲生儿子，然而他爸爸却和姐姐结婚了。”

 

这是题外话了，志坚哥和朱迪的争论还在继续，似乎谁也说服不了谁，我和大宋兄只能洗耳恭听、静观其变。不过，争论归争论，志坚哥对朱迪却是欣赏有加，志坚说，朱迪的音乐知识甚至超过了许多指挥家。

 

为了夜谈的方便，朱迪特意把我们转移到他家附近的一家宾馆，这下好了，可以天天“秉烛夜谈”了。我们也没有浪费朱迪的美意，此后一有时间就三步两步走到朱迪家里，煮上咖啡，听听音乐，爱乐人的相聚自然非常惬意。

 

临走的前一天，朱迪突然我给打电话，说有礼物送我们。我说，已经够麻烦你的了，礼物是万不敢收的，朱迪在电话那头说，我没有什么好东西送你们，是一些CD唱片，录音很好的，你们三个自己分吧。

 

大宋兄听说是CD唱片，立即来了精神，顾不得旅途的疲劳，一定要马上过去。走在路上，三个开始商量如何分赃。我说，这样吧，志坚哥的唱片最多，可能家里有重复的，先由志坚哥挑选，其次大宋兄挑，我自己因为收藏最少，估计什么唱片都是新的，最后剩下的是我的。

 

到了朱迪家，早已准备好了一个大袋子，大约有三十多盘，朱迪逐个介绍，我们是一个劲地点头。深夜回到宾馆，我说太晚了，明天再分吧，大宋兄说，不行，不分好了睡不踏实。于是连夜分赃，结果志坚哥拿的最少，大宋兄拿了一部分，最后我分到的最多，什么《大卫.奥伊斯特拉赫》《格罗米欧》《穆特》《梅纽因》《鲁宾斯坦》等等，满载而归啊。

 

第二天早上，朱迪找了他的表哥，开来了一辆旅行车，一定要把我们送到机场。朱迪问，昨天晚上没有分赃不均吧？大宋兄说，我以为能打起来，结果还挺友好的。