由于凯特.温丝莱特的奥斯卡封后，使我欣赏了电影《朗读者》，我为汉娜的悲剧一生唏嘘，为伯格永远的无法诉说的刻骨铭心的爱而心痛。

　　电影的表现力与原著通常会有差别的，为此，我又阅读了本哈德.施林克的原著《朗读者》。也许是电影的先声夺人、先入为主，使我很接受温丝莱特的汉娜形象，她使小说中的汉娜有了具体的表象，有了温度，有了色彩，有了令人爱与恨的实体。

　　电影《朗读者》让我与剧中的人物拉近了距离，让我为之喜为之忧，但多少也转移了我的视线，让我停留在由于巨大的年龄差距导致的爱情悲剧上止步不前。

　　读了小说，我的理解变得更加深入，小说给了我想象与思考的空间。我豁然明白，汉娜与伯格之间真正的天堑不是年龄，而是历史的烙印；是汉娜那种永远要掩饰点什么，所以不能永远襟怀坦白，也不能完全成为自己的性格；以及她那几乎是愚昧，非常自我的，外人看来是可悲的真理与多么微不足道的正义！更有她对自己的形象视若珍宝，可以用自由、用爱情、用监狱生活所置换的刻薄。因为是文盲，她要保守这个秘密，这个秘密偏偏被文化、道德所出卖，所利用，掩饰文盲成了她的死穴，而摘掉文盲的帽子，也无法让她获得新生，她必死无疑。

　　温丝莱特还是表现出了汉娜特有的那种睥睨万物、深受伤害、彻底绝望而无限疲劳的眼神，一种任何人、任何事物都不再想看的眼神。她演得很到位，不愧因此摘取了奥斯卡影后的桂冠。

　　小说的另一半，伯格的形象，在电影版里，令我为他叹息，为他的冷漠耿耿于怀。而小说里博格的诗诉说他对汉娜真挚的爱，又让我原谅了他。

　　　　与君同心

　　　　两心相互来占有

　　　　与君同衾

　　　　两情相互来占有

　　　　与君同死

　　　　人生相互来占有

　　　　与君分袂

　　　　各自东西不回首

　　博格的背叛比汉娜的远走、服罪更加残酷，正如伯格说的：“如果说背叛一名罪犯不会让我罪孽深重，爱上一名罪犯却使我罪责难逃。”伯格所面对的是一个年长自己21岁的女人，一个令他刻骨铭心的女人，一个让他终身没有情感归宿的女人，一个除了朗读之外，永远无法诉说过去的女人，同时，他还面对的是一个罪犯，一个让世界都不容的纳粹的走卒，更让他无奈的是他要面对“整整一代罪犯，包括见事旁观者、遇事逃避者、对事容忍者和凡事接受者。”这些枷锁一起加给了他，让他怎么能承受的起呢？

　　逃避已经成了博格永久的选择。然而，正如作者所述：“我们总是在新鲜的遭遇中碰触到过去的旧痕，而过去既非完美无缺也不功成身退，而是活生生地存在于眼前的现实中。”博格不得不去赴一个过去的约会，一个绝不允许推脱的约会，一个与汉娜从内心深处说再见的约会。

　　书中有些细节电影省略了，如：汉娜曾经在狱中还恪守秘密，努力保持着自尊，深受狱友的尊重；她一直保持着健康与身材，直到最后几年她才彻底告别过去，开始自暴自弃，放弃形象，让自己邋遢体臭，彻底地抛弃了自己，诀别了世界。

　　还有在汉娜自杀后，博格在汉娜牢房的墙壁上，看到一张报纸上剪下的照片，那是自己高中毕业典礼接受校长授礼的照片。一个文盲，居然收藏了报纸中一个普通的“小家伙”的毕业照！

　　还有，博格站在汉娜尸体旁最后与她告别的描写，让我有了莫言说过的：“最好的小说一定是叫人欲哭无泪的”的感觉。书中是这样描述的：“我望着这张脸，天长地久一般，那长逝永诀了的脸，忽然复活了，变做了汉娜年轻时候的摸样儿。”

　　“我把它一夜读完”，这是克里斯托夫.施扎纳茨的读后感，他描述到：“在世界名著中的伟大爱情故事总是离不开惊异、幻想、占有、不忠、无尽的失败、不可遏止的对天长地久的渴望。”而这，正是《朗读者》所带给我们的。

　　我从《朗读者》中，从博格的眼里看到了什么是不能之爱，不弃之爱，生离死别之爱。