请奥列克用脚走出中国的国门！

北京交响乐团聘请的俄籍首席大提琴手奥列克最近在中国列车上上演了一场轰动全国的“行为艺术”：他没有用两只纤手拉他的提琴，而是将他的两个赤脚高高地搁在了前座的靠背上，让前座的女士闻他的脚臭。当女士不得不离座抗议时，这位“艺术家”非但不知趣地缩回臭脚，进而对女士用报刊等“驱脚”的行为，戏称之“按摩”，甚至用标准的国语开骂“傻逼”。这场丑陋的“行为艺术”表演直到警察到来才落幕，不过赢来的不是热烈掌声，而是举国的愤怒。

奥列克作为一个艺术家，不论在台上还是在台下，以公众眼里无疑都属于“绅士”之列。但是，这位先生在沈阳到北京列车上的这段表演，简直是一个无耻的流氓。他既不尊重妇女，也无视所有乘客必须遵守的一些起码的乘车规则，把他的臭脚放在了不该放的地方。

我们认识人首先是从装配有眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵的脸开始的。所以，无论是中国居民的身份证还是外国人的护照，无不贴上了大头照。当一个人的脸动了手脚或者藏了起来，无法判定其“真身”时，人们才会用他的手去认识他，也就是大家熟悉的“指纹”识别方法。奥列克或许在行内很有名气，但是，能让全体中国人认识他的，却是让所有人瞠目结舌的他的两只散发臭气的大脚！奥列克创造了不要脸、不用手而用脚让人们认识他的方法。

能用脚让他一夜扬名世界，这就是奥列克发挥到极致的“行为艺术”效果。

并不是所有人的脚都能使他暴得大名。如果他只是个混混儿，最多是讨来一顿臭骂；如果只是个普通乘客，大概也只得老老实实地缩回臭脚，事情过后，谁也不会关心他们姓甚名谁。奥列克之所以能够“临座一脚”而扬名中华，一是他的高鼻子、蓝眼睛，二是他的艺术家身份。如果仅仅是他的高鼻蓝眼，人们不过把他当作像前几天在北京街头耍流氓的英国人，也不会去问他的名头，只是外国人在中华大地对中国女人耍流氓容易激发人们的“爱国”热情而已。关键还在于奥列克的艺术家的身份与他的丑陋恶劣的行为反差过于强烈：一个外表高贵的绅士，在不适合的地方、不适合的场合向不适合的人伸出了他不该伸出的脚！

我想，北京交响乐团大概不能再继续聘用这位用脚表演的艺术家了；接下来奥列克的脚还能派什么用场呢？那就是用他的脚老老实实地走出中国的国门！