看电影、学教育、悟生活6——岁月的告白——《岁月童话》

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成年的影像多半在童年的镜子里呈现。
童年是成年的预告片。
童年是成年的乡愁。
对于出生以来就生活在东京的妙子来说,乡村生活是她的一个梦结。儿时的暑假,好多同学们都到乡下的亲戚那里游玩,妙子却没有乡下的亲戚,只能把漫长的暑假寄放在熟悉的东京。
童年的回忆与乡村无关,那是城市的生活,但是,依然美妙就像泡澡的晕倒,儿时初吃菠萝的味道,爱慕她的隔班的男生在夕阳的街口紧张的等待,只是为了问一声:阴天同晴天相比,你更喜欢哪一个?生理变化月经来潮被男孩嘲笑捉弄的尴尬日子;与姐姐斗气任性而被爸爸打,躲在被子里整夜的哭泣;为搞不懂分数除法而苦恼;为父亲不让自己参加演出而遗憾……
一个人为什么会不断回忆儿时的片段呢?
电影说:毛毛虫没有经过成蛹的尴尬不会成为美丽的蝴蝶。但是,一个童年的孩子是不想变成丑陋的蛹,她梦想着直接成为美丽的蝶。一个成人不断回忆是不是他又要面对尴尬的成蛹期?很多时候,我们时候我们好像是要腾空飞翔的,但是,现在想起来,我们只是停留在努力拼命挥动翅膀的阶段。
一个人回忆童年,是不是在他面前重现可以展翅飞翔的往昔……只是因为现在他常失意?
27岁,青春的尾巴,都市的生活,不是爱好的工作,老大不小的年纪,孑然一人的生活,城市幸福的指标以巨大的面具般的面孔咄咄而来。
你我就在这样的都市中生活,为了一些重要的数字而奔波。
久居都市樊笼的人们幻想着乡村宁静,一块土地、一栋房子,家禽,蔬菜,就像诗人说的那样劈柴、喂马、关心粮食,这是都市人的乡村梦,很多时候仅仅是梦而已。
不过,边缘的乡村确实可以缓解都市人的疲惫,乡村是都市人意淫的后花园。至少对于妙子来说,乡村生活以这样协和、精美的日子展开。
满山的红花等待摘采。
在这样的过程中,妙子很容易把自己想成平凡的采花女。
没有高楼、汽车、废气、只有青山、绿水和儿时的回忆。
那么,选择留在乡村吧!
留下来,嫁给闵熊,当农村的媳妇吧!
当乡村以永恒的姿态召唤你的时候,你是否可以放下你都市的生活,皈依到乡村的宁静中,皈依到自己的内心,皈依到岁月童年那份单纯的梦想中?
乡村是不是只能以后花园的形式,成为都市生活的一种补充,一种点缀?妙子问着自己,在雨中,她回忆起那个叫阿部的同学。他父母离异,家庭贫穷,身上脏兮兮,还时常向同同学吐口水。同学们都不愿意跟他玩,偏巧他却成为妙子的同桌。妙子不喜欢阿部,但是她用形式的礼貌掩饰了自己的情感。阿部很快又转学了,阿部跟所有的人握手,唯独没有跟妙子握手,多年来这成为了的一种内疚。她认为阿部知道她不喜欢他因为拒绝跟她握手告别。
雨中,闵熊的汽车载着妙子在飘雨的乡村路上解愁。
“我认为那是阿部喜欢你,才故意对你吐口水,不跟你握手!”
“怎么可能?”
“你不懂男孩子的心。”
在那个飘雨的夜晚,妙子想握住的手是这个在旁边开车闵文的手,这个曾经梦想到都市的男孩,最后辞掉工作,全情投入农场工作,安心做一个农夫。
告别的日子,妙子坐上返回东京的火车。
驶向城市的列车并没有带走返程的妙子,这个世界少了一个都市的白领,多了一个幸福的村姑。
爱伦堡在《人
那些匆匆的往昔叫做岁月,我们来不及仔细观看,它已经轻飘地溜走,记忆总是保留一些,错过一些,我们看到的只能是残缺。岁月往往以冷残的面目袭扰现实的人们,所以怀旧才是一种流行不衰的情调。
平凡的童年,没有波澜的起伏,但是所流逝的是寂静的日子,那个叫岁月的东西,在成年人回忆起来,就滋生了无限的美好与惆怅。
当岁月和童话相连的时候,有时候只是导演的一部电影,有时候只是我们的一个白日的梦幻,有时候也是一个选择。
一部电影是一次自白,也是一次自我的选择,它指向的是回忆、是时间,是我们要生活的日子,也许它就叫岁月。