独孤求败是一个自负而又寂寞的名字。高处不胜寒的孤独是让人难受的。

金庸小说里所有的高手里面，这个人是最孤独的，因为他没有对手。自己成全自己带来的成就的快感不如对手成就你带来的多，在一番较量中获得胜利，更值得人回味。

昨天，重温了95年的经典电影《盗火线》。

我依然把他当成讲述对手的电影。我很少去关注里面的正义，邪恶。我很少从正邪的较量来看这部电影，所谓的正邪只是一个相对的存在。

阿尔.帕西诺和罗伯特.德尼罗两位影帝的表演张力十足阿尔.帕西诺饰演的警察的神经质，罗伯特.德尼罗饰演匪徒大老的优雅。2位影帝的表演本身就是一场对手的表演。

在这一警一匪的较量中，我关注更多的不是正与邪的对抗，而是2种智慧的周旋与战斗。

电影中的侦查反侦查，追击反追击，布局与突围……作为对手的较量，让人亢奋。作为匪徒的罗伯特.德尼罗显然更为优雅，更懂得生活，而作为警察的阿尔.帕西诺则表现得更为神经质：与情人感情的纠葛，养女在他的房间自杀。从这个角度看，代表着正义的事物，人并不一定意味着遭人喜欢，而代表着法律之外的东西并不一定受到人的反感。西方电影着重表现人物的复杂性，一个坏蛋，他内心也有着善良的一面。它充分展示着人性的复杂，面对这种的复杂，也考验着我们的选择。

罗伯特.德尼罗的情人在知道了他是飞天大盗之后，还是决定跟他远走高飞，在那个选择面前，站在她面前的不是一个罪犯而只是他所爱的情人。对于很多女人来说，爱情要比这个世界的正义重要得多。又如片中的2号匪徒，抢劫银行失败后，受伤逃走，她的老婆被警察控制，警察威胁她如果不将其老公引诱到这里，将考虑将她送进监狱，而他们的孩子则会判给收养院，女人只能打电话把其老公引到住所，但是，女人用他的智慧让他老公逃离了警察的密局。

看到这个场面，我很是舒了一个气。按照“正义的舆论”我应该希望警察将罪犯绳之以法，但是，看到罪犯的逃离，我有一种舒畅的感觉。我开始思索我的价值观。我有相对主义的观点，我很难相信世界上有绝对真理的存在，事物的价值是站在不同的角度得出的。为什么我看见一个罪犯的逃离有一种爽快的感觉呢？是不是我对这个世界的一些价值的标准持有怀疑的态度呢？我想，实际上那一个时刻，我是为两种智慧的较量而喝彩，我关注在对手的较量上也就不在乎正义的价值判断了，就像女人关注在爱情上就不在乎他所爱的男人做了些什么了（部分女人）。我畅然的第二个原因，是我把自己设想为电影中的那个女人，在那样的情景下，我会做什么样的选择。

那个时候，你的对手就是你自己，你必须做出一个选择：关于感性与理性的较量。我做出了感性的选择，我选择了爱情而放弃了“正义”，然后在电影里面看到同样的选择，我们得到了共鸣。

因此从这点上说，我是一个太感性的人。

电影的最后的镜头很让人回味。阿尔.帕西诺射中了罗伯特.德尼罗，阿尔.帕西诺没有狂喜，他有一种胜利后的感伤，因为可以跟他与之抗衡的对手倒下了，他甚至没有太多的成就感，因为这个游戏结束了，而棋逢对手的较量是可遇不可求的，人有时候需要对手去成就。倒下，将死的罗伯特.德尼罗也没有绝望，他缓缓的将手抬起，他要在生命消失前握一下他对手的手，向其表示感谢。罪犯的归属是一条不归路，他不愿回到监狱，他愿意让他的对手解决掉他。一次较量总要有输赢。输的并不一定是失败者，就像被击倒的不一定是被打垮的一样。这个时候你也看不到正义对邪恶的胜利，只是一种英雄惺惺相惜的感慨。

杜奇峰的经典电影《暗战》讲述的一个类型的故事。

《暗战》很像好莱坞的电影，节奏紧凑，演员的张力还是不错，不过刘德华还是显得浮了一点，有点油滑的感觉。想来是刘德华身上那种太强烈的偶像气质带来的，包括那张脸，太光鲜，没有沧桑，没有历史感。《暗战》里面有智慧、有算计、有揣测、有计划的实施，但是它少了一种东西，也许是爱情吧，影片把焦点集中在两个男人身上，然后让一个滑稽的警长来做衬托，好笑，却没有厚重的感觉。而《盗火线》里两个男人背后还有各自的女人在演出出自己的角色。它更接近我们的生活。看完之后，我发出了意味深长的叹息，它要比《暗战》来得深，像年久的酒，需要经历尘世的各样的遭遇才能细味这人生这不清道不明的况味。

校长说：对付对手的方法有三种；第一种针锋相对，不断与之斗争，最后站战胜对手；第二种是忽略对手，忘记对手，不与他一一般较量；第三种是与对手做朋友。

生活中总是充满了对手，不知道我们将选择怎样的方式来迎接我们的对手？