（一）【明】张丑撰、徐德明校点《清河书画舫》、附《鉴古百一诗》、《真迹日录》二种。校点所用底本为乾隆二十八年吴长元池北草堂本，以《四库全书》本校对，并参校其他版本。上海古籍出版社2011年8月出版。32开平装一册。754页。85元。

（二）【清】顾复撰、林虞生校点《平生壮观》。校点所用底本为《续修四库全书》本。上海古籍出版社2011年8月出版。32开平装一册。391页。52元。

（三）【清】孙承泽撰《庚子销夏记》、【清】高士奇撰《江村销夏录》，佘彦焱校点。《庚子销夏记》校点所用底本为鲍廷博乾隆二十六年刻本。《江村销夏录》校点所用底本为康熙三十二年高士奇自刻本。上海古籍出版社2011年8月出版。32开平装一册。382页。42元。

（四）【清】顾文彬撰《过云楼书画记》、【清】孔广陶撰《嶽雪楼书画录》，柳向春校点。《过云楼书画记》校点所用底本为光绪年间顾氏家刻本。《嶽雪楼书画录》校点所用底本为光绪十五年三十三万卷书堂刻本。上海古籍出版社2011年8月出版。32开平装一册。562页。62元。

    上海古籍出版社在今年八月出版了《古代书画著作选刊》丛书，首批为上述明清时期书画著录书籍六种，初印皆为2300册。采用竖排繁体字。校点者徐德明任职于华东师范大学古籍研究所；林虞生曾为上海古籍出版社校对科科长；佘彦焱和柳向春均为上海博物馆图书馆研究人员。

    上海古籍出版社是以出版文、史、哲为主的专业学术出版机构，在我的印象中，似乎并未出版过书画类著作的系列丛书。近几年来，随着书画市场的行情日益“火暴”，书画著录类书籍也“与时俱进”。但大多在文字校勘、版本选用等方面良莠不齐，差强人意。凡点校古人著作，版本佳善和校勘精良，二者缺一不可。否则皆属误人子弟和欺世盗名也。可惜像于安澜、俞剑华诸前辈那样对此道专精博学者，今已几无一人，真有恍如隔世之叹。

在上述六种书画著录中，《清河书画舫》和《真迹日录》、《平生壮观》、《庚子销夏记》、《江村销夏录》，我有《中国书画全书》本（上海书画出版社2000年12月精装珍藏版）。但《中国书画全书》在文字断句、点校和版本等方面，皆甚为粗疏，难尽人意。故如需引用该书中的有关文字时，不得不要再予以重新断句。《过云楼书画记》曾由江苏古籍出版社1998年8月出版，校勘颇精。且有顾麟士《过云楼书画记续记》，而可惜本次上海古籍版未收入。《嶽雪楼书画录》数年前曾有全国图书信息中心出版过精装影印本，仅印三百册。我当年因价高而未购，后悔之晚矣。

中国书画著录著作，从唐代以来，其编撰体例上可大致分为两类：一类是将书法和绘画分开著录，比如张彦远的《历代名画记》和《法书要录》。另一类是将书法和绘画合记于一书，但形成的时间要远比第一类晚。在明代万历之前，书画著录偏重于叙述性或欣赏性；而万历以后开始注重于记录性，逐渐对书画作品上的题跋、印鉴、质地、尺寸、制式、流传，以及绘画作品中的图像和书画家的生平简介等，有些还对当时的交易价格也作了记录。到清初卞永誉编撰的《式古堂书画汇考》后，书画著录在编撰体例上已基本固定下来。即尽最大可能记录一件书画作品的有关信息。如此书画著录编撰体例，一直沿用到民国时期。故杨仁恺先生在《中国书画鉴定学稿》（辽海出版社2000年10月）一书中曾说：“卞氏一生最大的贡献莫过于编纂了《式古堂书画汇考》这样一部古今书画著录全书。”庄申先生在《从白纸到白银：清末广东书画创作与收藏史》（台北东大图书股份有限公司1997年1月）一书中也说过：“《式古堂书画汇考》，可以说是第一部完美的书画录。连清宫御藏的书画目录《石渠宝笈》也全部采用卞永誉所创始的编辑方法。”

从明代隆庆年间文嘉《钤山堂书画记》，到清代宣统年间庞元济《虚斋名画录》的三百余年间，其中著名的书画著录书籍约有三四十种。而对后世影响较大的有朱存理《珊瑚木难》、詹景凤《东图玄览编》、张丑《《清河书画舫》、汪砢玉《珊瑚网》、顾复《平生壮观》、卞永誉《式古堂书画汇考》、高士奇《江村销夏录》、吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》、清内府《石渠宝笈》三编等等。可谓是中国书画著录史上最辉煌和集大成的时代，订讹辨惑，拾遗补阙。群星璀璨，光标史册，功在千秋。

中国人因不像西方人那样，在艺术品流传过程中有交易合同或遗产公证等文书证明资料。所以书画著录书籍，对研究中国鉴藏史和鉴定作品真伪，均起到了极为重要的辅助功能。所以熟悉历代书画著录，也是研究书画史和鉴定书画真伪的最基本条件之一。但在阅读或引用有关著录时，还需了解著作的相关情况，这涉及到文献学、版本学、校勘学和训诂学等方面的知识。在无法阅读原刻本的情况之下，校勘精良的今版本，也是我们打开书画史宝库大门的一把钥匙。书画史研究与书画鉴定的精深与否，并不仅在于结论是否明确，还在于史料的运用是否广博而精确。书画著录与书画作品本身相比较，可能处于一个相对次要的地位，但它却有着绝对不可忽视的作用。