应雅昌艺术网《拍岸观澜》栏目之约而作。

进入2023年以来，由于国内经济发展走势的不确定，企业和市场上均遇到了资金流动性不足，自然会影响到收藏者和企业界人士对艺术品购藏的信心。从内地春季拍卖场上买家出价较为谨慎，高价位拍品竞价乏力、买气“恐高”中可见一斑。

虽然买气有些不足，但市场上似乎并不缺少艺术精品大货，也不缺少观展、参拍的人气。从春拍到秋拍，各家知名拍行的图录里，无论是古代书画、近现代书画，还是现当代艺术板块，都出现了不少难得一见的艺术“生货”和精品大作。像中国嘉德的春拍征集到了包括董其昌、王时敏、王鉴等人作品在内的《画中九友集册》，南宋张即之的《楷书卷》，傅抱石的《云台山记图卷》和吴冠中的《丰收》；北京保利有元代赵孟頫的小楷《临黄庭经》和乾隆题赞，金廷标所绘的《平定西域五十功臣像赞》等等。近期正开张的秋拍较之春拍出现的精品更多。既然市场上买气不足怎么还会有大量难得一见的俏货放出来呢？

      这里就要提到拍卖“一手托两家”的委托代理机制的优势。根据我国《拍卖法》的规定，拍卖行只能拍卖卖家委托送拍的物品，即代理卖家进行销售；同时，拍卖行不能自己买自己代理的东西，只能邀请别人来看展和参与竞买，拍卖行又要去服务买家。卖家希望自己送拍的东西卖得越贵越好，买家则想用尽量低的价钱买到自己钟意的藏品。两边的想法完全相反，拍卖行居中依法采用公开、公平、公正的方式，协助找到其间的平衡。所以，拍卖就是一个市场调节器。

艺术品拍卖市场的发展历史表明，每当经济低迷时，往往是市场上精品频出，繁花似锦的时刻。2008年，美国次贷危机引起了国际金融风暴，而当时却有大量的艺术品释放到拍卖场上。那一年美国雷曼兄弟公司宣布了破产，不久，雷曼公司CEO理查德和太太不得不出售他们收藏的艺术品，16件战后和当代艺术藏品得以亮相纽约佳士得拍卖场。这种精品的释出一直延续到随后一两年。2009年，由于海外经济不佳带来的文物回流，国内拍场首次出现过亿元成交的拍品，全年共达4件之多，都属于古代书画的板块。其中就有北宋曾巩唯一的传世书法作品《局事帖》、《朱熹、张景修等宋元名贤题徐常侍的书法》和明代吴彬的绘画《十八应真图卷》等。

2010年的艺术市场更是出现了11件过亿拍品。而且从古代书画扩展到了近现代书画板块,11件中有3件为近现代书画名家精品：张大千的巨幅泼墨泼彩山水画《爱痕湖》，徐悲鸿的代表作品《巴人汲水图》和李可染的作品《长征》。

   保利2023秋拍拍品 朱敦儒 《与益谦郎中札》

艺术品拍卖市场上精品大货的释出常遵循一个“3D”定律，即当收藏家面临“DEATH(死亡)”、“DIVORCE(离婚)”和“DEBT（债务）”时，往往是他们卖出珍贵藏品的时候。为了解决“3D”带来的现金流缺乏，藏家们愿意平价甚至亏本卖出一些藏品。所以，不要以为经济形式不佳，市场买气不足，拍卖行就难以经营。实际上正相反，由于“3D”中的第三项“债务”的原因，藏家反而会将许多最好卖的艺术品，以最容易出手的价格送到了拍卖行。显而易见，经济好时，拍卖行“吃定买家”,买家们“高举高打”般的进货；经济不好时，拍卖行又会去“吃定卖家”，卖家们难舍难分的割爱出货。两头获益，拍卖行左右逢源。

   嘉德2023秋拍拍品 张大千 《红拂女》

    近些年来，拍卖行一直面临着“征集难”的困难，难以征到艺术精品。原因在于收藏家们正处于建立收藏体系的时候，藏多而卖少。内地市场已经初现海外市场的老问题：只有到收藏家们“3D”的机会才可能见到好货。而内地艺术市场兴起仅有30年，收藏家们是伴随经济快速崛起的一代人，年龄大致在50-70岁之间。因而市场指望马上遇到“DEATH”来释放出精品大货并不现实，也许还要等上至少一、二十年。几年前，我曾在雅昌专栏发表过一篇文章《收藏家为什么很少有离婚的？》，文中多方分析了收藏家离婚率较低的原因。看起来，指望“DIVORCE”释出藏品也不容易。最后只有收藏家缺钱时释出藏品这一条路可走。事实也正如此，2023年经济的萎靡迫使一些藏家出大货了。

   永乐2023秋拍拍品 王时敏《春日山水》

拍场上初现这么多平日里难以遇见的艺术精品，估价还不高，正是新晋藏家为建立自己的收藏体系而大显身手的时候。错过了这个“村”，不知何时还能再等到下一个“店”？！