编辑推荐：

    戏曲可提供“视、听、思”三重美学体验。通过画来品读传统戏曲，揣摩其装扮和表演情态，体验视觉上的意趣，再由波折的剧情品味思索其中的人情义理，不失为接近戏曲、亲近戏曲的一种轻松有趣的方式。

关世俊以戏画生动记录了现当代（主要是八十年代）戏曲表演的精彩瞬间，将戏曲名家之举手投足、眼神和表情定格于丹青之中，妆容服饰鲜明动人，人物性格和故事情节跃然纸上，仿佛置身剧场，如闻婉妙悦耳之声。

关世俊原图稿大部已四散，仅存翻拍的照片，色彩光线皆不理想。经由设计师耗费苦功精心修复，尽可能展现出关世俊原作的色调和风采；同时也不过度美化，适度保留了原图稿几十载的岁月痕迹，是难能可贵图像资料。

当代著名戏曲、曲艺作家、戏曲理论研究家马紫晨编撰解读，中国传媒大学教授、博士生导师周华斌作序，无束斋主人张鹏代跋。另附二十六个戏曲剧种之源流及发展变迁的介绍，可供参考。

图书装帧精美。护封超白水纹纸刷毛边；内封350g繁星纸，贴一枚仿戏票设计的贴纸；环衬180g新渲染色咭；正文90g超滑樱花。裸脊平装，全彩印刷。

书名：画里看戏：中国戏曲百图赏

作者： 马紫晨主编；关世俊图；马紫晨、梁小斐、郭晓迎 文

ISBN：9787302594956

出版社：清华大学出版社

定价：218.00元

出版日期：2022-3 

内容简介：

戏画是以戏曲为绘画题材，与戏曲形态及其表演内涵紧密相联，是绘画特有的艺术品种，创造了戏曲二度创作的辉煌。

本书展现了关世俊所创作的百余幅戏画，含京剧、昆曲、豫剧、评剧、越剧、秦腔、高安采茶戏、莆仙戏、吕剧、徽剧等各剧种，数量多，覆盖面广，对了解、欣赏我国传统戏曲艺术是极为珍贵的资料。关世俊以戏入画、以画品戏，生动传神地记录了现当代戏曲名家、名段、名表演的精彩瞬间，为戏曲艺术发展史留下了珍贵的丹青记录。既具可观可赏的艺术价值，亦具可借鉴思索的史料价值，是戏曲史研究中重要的“图像符号”。

“文人票戏者众，然善丹青者少。画家绘戏曲人物者多，却懂戏者稀！而关世俊乃梨园戏骨，触类多能。各种表演动作在其笔下全无扭捏之态。其笔下所涉剧种之多，行当之全，剧目之繁甚为罕见。其以画达其言，寓其情，歌九州戏曲之盛景也！”

作者简介：

关世俊：字智民。1912年生。早年就读于河南东岳美术专科学校，从师于牛鼎铭。戏曲舞台美术家。曾于1936年创办社会影响巨大的丙子剧社，以公演收入支持抗战。毕生致力于戏曲艺术表演、舞美设计等。在其晚年，尤其是1980—1987年最后7年，将其精力全部投入戏曲人物工笔画的创作，触及了足以代表我国传统戏曲的30 个剧种，留下200多幅画作，对戏曲艺术的传承作出了巨大贡献。

马紫晨：1931年生，当代著名戏曲、曲艺作家，作曲家，导演，戏曲理论研究家。《中国戏曲志•河南卷》编辑委员会副主任委员，著有“十三五”国家重点图书项目《中原珍稀剧种整理与研究》（八卷本）《戏曲知识300问》《中原戏曲知识1000问》《戏串》《图解豫剧艺术》《中国豫剧大辞典》等。

梁小斐：女，毕业于中国戏曲学院，戏曲表导演专业方向。现工作于河南大学音乐学院戏剧系。导演作品：豫剧《贵妇还乡》《潘金莲》，雷剧《白蛇与许仙》等。致力于“戏曲进校园”普及工作。

郭晓迎：女，出身于戏曲世家，现任职于河南省豫剧三团，副高职称。在传统戏曲乐器配乐方面有深入研究和丰富的实践经验。

目录：

戏画拾遗（代序）……………………… 1

前言……………………………………… 11

百图赏……………………………………〇〇一

剧种介绍…………………………………三七九

参考文献…………………………………三九五

关世俊戏画人生…………………………三九七

戏曲耆宿（代跋）………………………四〇一

导读节选：

戏曲耆宿

甲午春日，余遍摹明沈石田山水之隙，得以赏吾中州梨园耆宿关世俊戏曲人物、山水遗作300 余幅，翻摩反复，不忍释手。览遗稿感慨万千，悲欣交集。献兹文而又凄伤难眠矣！

关世俊，字智民，笔名观世寰、平平安安生。满族正白旗人。其自幼生活开封满营，闻昆弋皮黄之声，交游梨园场中，粹唱娱情。其既文既博，亦戏亦绘，脱口成曲，雅志于菊坛。清末民初，吾豫苑种纷呈，仅古汴皮簧一部就有荣升、庆福、玉成等班。伶人以技鸣者无虑百十位，如范宝亭、刘奎官、葛文玉等。国内名角汪笑侬、马连良、高庆奎、言菊朋，以及梅、尚、程、荀、徐五大名旦多莅于此。斯地专业、业余班社林立，康乐社、十七号、夷门剧社、博物院戏曲研究社等业余票友班社杂陈。关世俊所属丙子剧社乃公职人员业余陶情班社之俊显。筹募会费，征求会员，延请名角，丙子剧社声隆于外。关智民以余、马派老生负其才望。

日寇入侵，天地易位，山河失序。丙子剧社以公演救难济民，践行通俗教育之责， 此剧社在开封持续近十年。关智民所演《鱼肠剑》《九龙山》等剧目为史家所载。并有《乌盆记》《搜孤救孤》唱片传世。后其与余之乡贤樊公粹庭嘤鸣相召，接膝交言致力于豫梆革新。

陆士衡云：“宣物莫大于言，存形莫善于画。”一九四九年后，关世俊定迹深栖于铁路部门。暇时作画纪昔年戏之形貌，留梨园之遗韵，以画传艺也。其笔下全为传统之戏。介立其中，以戏曲人物之画求其志，以翰墨全其道哉！人物一颦一笑，蕙心兰质，玉貌膏唇。撩袍端带，诙谐神情，细致枝节，生旦净丑，唱念做打皆得戏旨，栩栩呈于眼前也！

呜呼！自古迄今，伶人作画本乃踵继风雅之事。文人票戏亦为歆羡之举也。清李笠翁及民国张丛碧、溥侗、袁克文等皆擅丹青。近之伶人余叔岩、王瑶卿、梅、尚、程、荀、俞振飞、姜妙香、杨惠侬、谭红梅、周瑞安、于连泉等皆能把戏与丹青互鉴。一些名角爽性把书画运之于剧目，如梅兰芳《晴雯撕扇》剧中所撕之扇，为其亲绘。荀慧生在《丹青引》中蘸墨挥毫。当下艺人，虽有擅丹青者，其笔下却呈形浮味浅，肉盛骨衰之弊！庸碌呆板毫无梨园活水。一些画家如徐悲鸿、叶浅予、关良等都有戏曲人物之作。徐悲鸿为梅畹华绘天女散花，蒋兆和写马连良剧照，叶浅予大量戏曲人物速写，关良没骨写意等虽为佳品，也仅是对演员舞台上动作的捕捉。

悲哉！文人票戏者众，然善丹青者少。画家绘戏曲人物者多，却懂戏者稀！而关世俊乃梨园戏骨，触类多能。各种表演动作在其笔下全无扭捏之态。其笔下所涉剧种之多，行当之全，剧目之繁甚为罕见。其以画达其言，寓其情，歌民国九州戏曲之盛景也！世道险其不改其志，风雨急而不辍其艺。故有此煌煌遗作而泽后世。“后之视今，亦犹今之视昔”，诚可慰也！

当前艺坛，庸才者尊显，奇俊者落魄。饰外哗众，已成艺界常态。马公慧眼识宝，清华大学出版社徐颖亦有担当，推此作于天下，乃吾梨园之大幸也！是集付梓定有开翦荆榛，缮修梨园毁垣之功！

余自幼嗜戏，与关世俊之子关朋结为忘年。数年前亦曾在关朋家见此稿真迹大部，今赏此全稿，余恨今戏不如前，览此图而怨艺人不如昔。故余读之则伤心惆怅肠断。梨园寥落，丹青古艺残败。后之览者将有感于斯文，斯图，谙吾华夏戏曲旧时之盛况也！ 此文以备惇史之采！是为序！

此外，关世俊早年读河南东岳美术专科学校，从师于牛鼎铭，曾与赵望云及余之乡贤魏紫熙举办展览，也曾卖画糊口。其早年山水乃四王一路，后受西画及一九四九年后写实风潮的影响，色泽水粉痕迹较著，其人物画除传统十八描外基本是徐蒋体系的延续！