“者”和“崽”是有区别的，字典对它们的解释，前者通常用作助词（早期白话有代词“这”之意），后者为名词，意指“儿子”，标准读音也一个是“e”韵一个是“ai”韵。因于我们素常的方言、方音交流，多半都混淆着“e”“ai”，我所以要饶舌先行说明这一点，目的就是为着表明我偶尔进行的这样的称呼，是“马者”而不是“马崽”——冠一个诗人予“崽”，对其身份无疑有一种“矮化”的嫌疑，大大的不妥。

    记得我曾一本正经与晓鸣谈及于此。

    其实，我最初叫出的“马者”，除了试着证明我们的“亲近”，或者甚而至于还有一种早就与一位将来的大诗人“亲近”着近乎着的潜在图意之外，另一个缘由则似乎来自他长得可可哉“小巧玲珑”精精明明的样子，他孙悟空“行者”一样的活蹦乱跳机敏灵捷，他对生活、对文字、对文学一直攀行在路上的“行动”姿态。

    就顺便岔一个我们“亲近”的故事在这儿吧：

    在当我同事的某一年，因我们常常是一起在单位的食堂用餐，一次快吃完中饭的时候，大家正陆陆续续放下碗筷，我瞥见他的碗里却剩着不少，便紧紧盯着他，用手指着碗，神态极严肃、严峻，几乎声色俱厉地：“晓鸣！刨（扒）干净！”

    将彼情彼景形成文字，一定是可以用两个感叹号的。

    冠冕堂皇的大道理、小道理都不用再说，因为我们经常在说——只见他真把碗端起，众目睽睽之下几口就扒拉得颗粒不见。

    后来每每想起这一情形，我竟忍不住一丝心疼：“马者”，我是不是有嫌“欺生”，或者“恃强凌弱”“以大欺小”了呢？

那时他仿佛才“当”上我的同事不久，要欺欺“生”大约人之常态；当然，更是直到现在直到永远，他在年龄上都是长不过我的，而且身形似也不敌（我要捶他也轻而易举）——我先天性地拥有着“欺生”和“凌弱”“欺小”的条件。

但我还是希望这仅仅是我们“亲近”的证明。

    那时他也还不曾建立起自己的“江山”，在一个无边无际的人生的平畴，与我错肩而过时，他只得忍受我对一位未名大诗人的有眼无珠的轻慢。

    确实，我真是有眼无珠的，“本身就是一个充满诗性的人物”（《一半是石一半是阡》喻子涵序语）的马者，当然会有一壁自己的“江山”，诗情的“江山”。

    因为时不时的，我会去师友们的博客里遛遛——不消说，要最先获取的讯息就是，这家伙（师辈类当然得换一个词）最近写了些啥子？如果题后是最新的日期显示，就点一点，唿啦一声，“啥子”就铺在了眼前。在阅读物铺天盖地汗牛充栋让我们应接不暇的当下，我也好了疮疤忘了痛，学起了曾经让我委屈和不满的“做派”——说是很多杂志的编辑，都只看前面几百千把字，不被吸引继续看下去，是纸稿就扔进纸篓，是电子稿就“Ⅹ”进垃圾箱。我一度对这样的行为很有意见极为不满，因为我就以为我的好文章被埋没了啊。只不过是，比如遛进“马晓鸣的江山”的时候，在哪本出版物上看到“马晓鸣”三颗字的时候，偶或接到他发来一封电子邮件的时候，我通常都能将文字最起码浏览完毕。原因一在于他的文字一般都不长，一就在于如前所说，我们曾经“亲近”如斯。

    我愿意坦白——后来一俟想起我涉嫌“欺生”涉嫌“恃强凌弱”“以大欺小”过“马者”的行为，心里就情难自己要涌出一丝愧疚；我同时也还愿意承认，事实上我一直都希望自己小心谨慎一点，然后似乎也一直在努力地小心谨慎着，因此，在我打算接着说出我习惯于用“才情”和“才气”来对文章进行阅读判别时，实在也忍不住一丝心虚——我对“才情”和“才气”的定义或者说理解，拿人作比，前者就譬如一个人的面容和眼神，可以风情万种，可以顾盼生春，可以含情脉脉，可以凛然正气，可以猩猩作态，可以慈眉善目，可以狰狞凶狠……诸如此类；而“才气”则是一个人的“声音”——“音质”“音色”和“音量”：或者啸厉如鹰，或者响遏行云，或者振聋发聩，或者抑扬顿挫，或者婉转柔媚，或者低似蚊嘤，或者细若游丝……如此这般。

意思就是说，“才情”更多体现的是一题文字的“技术”含量，而“才气”则关乎作者的历练、阅读、底蘊种种。

扶正农具，为土地斟上一杯烈酒，让搁浅了整整一年的心事燃烧起来，沿着庄稼金黄的方向，诠释土地的颜色，醉唱乡村的歌声，我们追赶一种朴素的精神。（《庄稼人的春天》）

     这是一个卑微诗人的伟大家乡。就让旧事在紫砂壶中沉浮。（《观看石阡》）

村庄的老伙伴蹲在村口

稻谷不再为它翻山越岭（《面对碾房我感到汗颜》）

     这是一个卑微诗人的伟大家乡。就让旧事在紫砂壶中沉浮。（《观看石阡》）

     爹娘站在家门口含泪的瞬间

     像一根铁钉扎进心头

     秋天又打马西去

     一札家书是我唯一的止痛

膏药（《一根铁钉卡着我》）

那么，在“马晓鸣的江山”上，在某一本出版物署着“马晓鸣”三颗字和他用电子邮件传来的文章里，哪怕就是一种快捷的“浏览”，或文或诗，我都不难读出氤氲其中的丰沛“才情”，偶或我甚至还难免一时的艳羡。

再让我引一点他的“创作简历”吧：

 2008年6月，组诗《长春二三事》获《诗刊》社优秀作品奖；

《中国作家》2008年第8期发表组诗《震裂的词还在血泪纷纷》(5首)；

 2011年2月，散文《春上佛顶山》入选《2010中国散文经典》；

《绿风诗刊》2011年第2期发表组诗《苍茫大地》（3首）；

《民族文学》2011年第3期发表组诗《一个人归于朴素》（4首）；

《星星诗刊》2011年第4期发表诗歌《一朵桃花是我前世的娘子(外一首)》；

《人民日报海外版》2011年7月12日发表散文《“兰家院子”观史》；

 2013年7月获首届“天朝上品”全国诗歌大赛一等奖；

《山东文学》2013年第7期发表诗歌《叼着火苗的夜晚》（8首）；

《诗选刊》2013年第11、12期发表《马晓鸣诗歌及评论》（12首）；

 2012年12月，《一个人归于朴素》（组诗）入选《新时期中国少数民族文学作品选》（中国作家协会选编，2013年12月，中国文联出版社出版）；

…… 

看起来，晓鸣的“江山”，多么的花团锦簇啊。多么的流光溢彩啊。多么的奼紫嫣红啊。多么的凤舞鹤翔啊。

    这就是我擅自界定的他的“才情”的一种证明罢。

    但这句话也显而易见地“潜伏”着一个“潜台词”。

    也就是说，无论是——就把前面的一个句子再“复制”来“粘贴”在这儿吧——在“马晓鸣的江山”上，在某一本出版物署着“马晓鸣”三颗字和他用电子邮件传来的文章里，哪怕就是一种快捷的“浏览”，或文或诗，我能够读出氤氲其中如人的面容和眼神一样的丰沛“才情”，一种主观的“表现”和“表达”；让我感觉比如人的声音一样的啸厉如鹰响遏行云振聋发聩，或击心穿肺痛入骨髓，或醍醐灌顶幡然醒悟……如此这般尽显“才气”的文字，一种气度、气蕴、气场的自然“流露”，一种读者主动感觉的“被征服”，却似乎不多——要么换一个说法，晓鸣的文字，容易流连于一种景事的表象描摹，深入不足，“底气”有欠，一如他给我留着的“小巧玲珑”的精致的可可哉印象，感人是文字入眼时，在我们感觉连空气都浮躁的空间，一会儿就会被稀释得一丝痕迹不再。

    ——我本就说过我有一丝心虚，这心虚最先来自于我无法判定我用“才情”和“才气”来对文章进行阅读判别的准确性，暴露出那个一定让马者不愉快的“潜台词”之后，我就更其心虚不已了。

    但是，我们，又有多少人能够写出击心穿肺痛入骨髓，或让人醍醐灌顶幡然醒悟，“才气”毕现的文字呢？又有多少人不想写出这样的文字呢？

又有谁敢说，我们现在说着的马者，磨砺以须，让自己再沉着、沉静一点，站出喧嚣之外来审视喧嚣，及锋而试，终于不能在哪一天写出这样的文字呢？

志顶“江山”心欲奋，胸罗宇宙气潜吞！

这一天，马者站在他的“江山”之巅，下视渺渺尘寰，做出眼空无物睥睨万端的情状；这会儿，我也碰巧遛逛到“山脚”的哪一处茶亭酒肆，见着许多的茶朋酒友正仰颈望着“江山”，评头品足说三道四，我一定也会兴致陡增,矜持而自得地唠叨一段他的以前——

以前，我叫他“马者”！