重读库切的《耻》。

库切的叙述中有一种轻快，直接插入场景、对白等等最想要的东西，而省略累赘的过渡。这一点上他做得尤其好。

一个片段的结束也决不拖泥带水，戛然而止，留有余地。

库切不纠缠、不恋战。

戛然而止的地方犹如一个接点，由于不完整生出一股吸力，吸住后面的内容。

将斩头去尾的片段连接在一起，后面的头便变成前面的尾，或者前面的尾变成后面的头。经济在其次，避免了大量的废话，直接进入核心。

叙述上也更加的流畅。

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库切的小说不是靠情绪推动的，而是靠事实推动。事实本身构成相互推动的关系。

情绪推动是原始的、自发的，无须训练。它的问题是事实不清而含混。

由事实相互推动则需要高超的技巧以及对事实可塑性的研究。

固定视角有一个好处，就是集中。

一旦设定，就无须再作他想，避免了选择带来的分心和混乱。

追随这个视角就行了。

这是有条件的叙述、限制下的叙述，有条件和限制带来压力，但却是一件好事。

叙述的压力带来克服它的技术。

无压力就无技术。

“由必然王国到自由王国”，对必然的认识带来自由，“随心所欲而不逾矩”的自由，而不是自以为是的自由。

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全知视角的自由是原始、自发的，无须训练，它的问题是缺乏表现力。为了自由而自由。

自由应为表现对象服务，所以需要发明有关的技术。

在条件所限又必须表现的地方就需要技术支持，也就是说不能那么鲁莽、直接，而要求迂回、暗示等等的方式。

这些技术本身使得叙述变成艺术的。