网络采访二（边城浪子整理）

 

 

1、边城浪子 说:

这本书里写到县城的生活，有没有您的自传成分在里面？可不可以说包含着“您的青春”？

 

韩东 说:

绝对不是自传，自传不是这写法。当然，以往的经历对我写书很重要。

我总是碰上这样的问题，书里面到底有多少个人成分，为什么会这样？我得好好考虑一下了。

不是你的问题，也不是我的问题，可能在于写法上。

 

2、边城浪子 说:

你说过你关注“传奇、命运、风俗” ，具体怎么说 ? 你最关心的是哪些东西？

 

韩东 说:

我关心的东西很多，命运就是一个人的轨迹。命运就是一个人的运动轨迹，传奇就是不一般的轨迹，风俗是沿途的风景——一说而已。关心人。人这种存在太有意思了。我关心的东西不特别，特别的是写法，大家的敏感点不同。题目太大，这说明不是真关心，真关心一定落实到具体的人那里。

 

3、边城浪子 说:

1978年是一个时间分水岭，此后就开始了加速？我没有经历过70年代生活，你认为当时的人有什么特点?

 

韩东 说:

一代人的特点？和上代比一下就出来了，吃的玩的想的不一样，但要吃要玩要想是一样的。我们的生活从76年以后一隔为二，那以前是一种，以后又是一种，这是很多人的印象。似乎76年以前的生活都是一个味道、一个模样的。这样的分割点还有很多，比如49年解放，那以前叫旧社会，以后就叫新社会。76年以前49年以后一段，可称之为旧的新社会，76年以后至今可称之为新的新社会。这样的印象有道理的，因为巨大的转变，新旧两重天了。所谓历史的转折点，社会生活发生了翻天覆地的变化。不是喜欢新，而是的确新了。恩，男女关系的确也发生了巨变。各个方面，落实到具体的日常生活。以新为美、为好就没道理了。

 

4、边城浪子 说:

换作其他作家，一提到70年代就平静不下来，会比较渲染。你的写法确实很独特，比方书中写到暴力场面，像张新生杀死自己的孩子  很震撼

 

韩东 说:

那是为了爱，这一笔我自己也挺得意。对爱作出了不同的解释。

 

5、边城浪子 说:

您写作的语调很平静，这一点大家一直很击赏。写70年代的作品很容易沦为怀旧或批判，但你的写法就很坦然。

 

韩东 说:

是吗？我不知道。不是平静，是朴素吧？一种很难做到但必须做到朴素。也许是，我不怀旧，也不喜欢批判，我说过，批判是文学比较粗糙的功能，是它等而下之的使用。

 

6、边城浪子 说:

这部小说可以说是《扎根》的延续吧，您怎么看待它们之间的关系？

 

韩东 说:

大概都是以下放生活为题材的，但不是一回事。经验是我思考的出发点，也是我写作的出发点，我始终要回去，不能忘本呵。

 

7、边城浪子 说:

我读你的这个小说，感觉很黑色幽默，比方水缸里搞男女关系。好像你的其他小说里也常用这种方式。

 

韩东 说:

我喜欢幽默，黑色、白色的都喜欢。这不是方式，几乎就是我的世界观。幽默对您的创作意味着什么？幽默是理解力的表达。喜剧后面的悲剧？不是，那太简单。幽默是光亮，照亮了很多东西。苦中作乐是一种幽默，还有另外的。人就是这么回事，不幽默就没有意义了。生活中我很严肃的。我的幽默是观察者的幽默，不是表演者的幽默。我看见幽默、发现幽默，但不生产幽默。

 

8、边城浪子 说:

我读这部小说，还感到一种怅然若失的荒凉感，就是那种县城生活的混乱又很迷茫的情绪。

 

韩东 说:

恩。我不太给人希望，除了一点幽默。希望是坏东西。人应该彻底绝望，才会有觉悟，人得死而后生。你很推崇释迦牟尼，有这回事吗？呵呵，不是崇拜，是喜欢听闻他的真理。我喜欢他的绝望和虚无，彻底的，温柔的。但真理从来不是只此一家别无分店的。

 

9、边城浪子 说:

在最近的一些文章中，你经常提到人到中年，中年对您的写作有影响吗

 

韩东 说:

有啊，生活逐渐展开，中年人要学习中年生活，而不是去怀念少年。第一回做人，第一回做中年人，以后，还要第一回做老年人以及第一回做死人。中年里面什么都有，好玩得很。从平原到高山，风景不同，各有千秋。（中年是变得开阔了，游刃有余？）不一定，中年有中年的毛病，以及陷阱。最大毛病和陷阱在哪里？人不一定就是积累的，他展开，展开从未有过的东西。不完全是积累的结果。最大的毛病就是被积累所累，没有新鲜感了。可，中年完全是新的，都是第一次经历。

 

10、边城浪子 说:

小说里写到各种卑贱人物的遭遇，您似乎对小人物特别感兴趣？

 

韩东 说:

对，小人物也是一条命，一条缺乏装饰的命。大人物装饰太多。英特迈往是不是想突出这些小人物的活力?不是活力，是艰苦卓越。人多么不容易啊，普通人也一样，只不过不为人知，因此还多了一条默默无闻的压力。郜元宝说您的作品里经常出现两种人，书生和庸众，书生老是被庸众纠缠。我不这么认为，书生也是庸众。庸众这词不好听，庸俗是普遍的，不限于群众。

 

11、边城浪子 说:

提起北京作家就想起王朔，提到南京作家就想起您，但您们的性格做派完全不同，好像也是两个城市的风格。

 

韩东 说:

他是京派，我可不是宁派，区别也许在这儿。我和南京这地方几乎没什么关系，8岁下放，直到去外地读书，转了一大圈回南京，与这里的人文格格不入。王朔的写作之根也许在大院，我的根在生产队里。那南京对您来说意味着什么呢  好像你又不想离开南京？有朋友亲人在，我暂时不会离开南京。就是下放经历对你具有决定性的意义？对我的写作有极大意义。

 

12、边城浪子 说:

您很低调，但被很多人认为是南京作家群的老大，而且努力提携新人。你刚才说“与这里的人文格格不入”，主要是哪些呢？

 

韩东 说:

我是一个害羞的人，低调没有。我和南京的作家群来往不多，真的，也就几个朋友而已。我的写作只是利用了南京的地名，基本上没有南京的特色。朱文也不是南京啊，就像他现在在北京，你总不能说他是北京人吧。在南京写东西的苏北人居多。南京土著基本上写不出什么东西。我这样说，是因为从出生、户口上看，我也是一个土著，好在8岁就离开了此地。

 

13、边城浪子 说:

您写男女感情很到位，像《我的柏拉图》、《我和你》，中国当代小说里前所未有。

 

韩东 说:

可能吧。我写男女关系的确是一把好手——开个玩笑。男女关系最直接最清晰地体现了人性，人的手相各异，笔迹各异，在男女关系中更是暴露了真面目。好色如好真理，好真理如好色，可见，色这玩意儿蕴涵多么大的能量啊。色欲是能量的源泉。工作可以忘我，更可以忘色。

 

14、边城浪子 说:

当年断裂宣言炮轰文坛，现在的文坛在你眼里怎样？还有炮轰的想法吗？

 

韩东 说:

还那样，不会更好，只会更糟。不炮轰啦，掉转枪口，对准自己才是究竟。你好象说现在的作家平均智商并不高？我是说，小说写作无利可图，在这样的情形下，聪明人都去干别的了，因此文学写作领域智力投入不足。

 

15、边城浪子 说:

您的创作习惯怎样？从写诗到写小说，差别挺大吧。这部小说花了多长时间，下一部会写什么呢？

 

韩东 说:

是，写小说可以成为工作，而诗则不能。我现在的频率是两年一部，下一部写知青生活。

 

16、边城浪子 说:

《在码头》改编成电影进展怎样了？

 

韩东 说:

没影子呢。（贾樟可搞什么名堂呢，不过，他的电影跟您的小说有相似之处，尤其是《小武》

您们都偏爱关注大时代里的小人物。）老贾英特迈往，我是小城好汉。

 

17、边城浪子 说:

如果不写作，您愿意从事什么工作

 

韩东 说:

最好什么都不干，服务于他人。最好别为自己干，为需要的人干吧。

 

2008年3月