文/李乔

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2011年8月，广播电视博览会在北京召开。此前，广电总局已召集各影视公司开通气会，公布截止到八月，中国电视剧产量为1.5万集，全面赶超去年1.4万集的总量。在座的老板们不由倒吸凉气，每个人心里都清楚，以这样“井喷”式的速度，到今年年底电视剧总量将突破2万集。相对于全国电视台一年7000余集的播出总量，积压作品将高达三分之二。

 中视影视总经理张华说，中国目前获得甲级和乙级证书的影视公司达4700家。如果这些公司每十家联合制作一部戏，已经能够满足全国电视台全年的播出量。现实恰恰相反， 4700家影视公司几乎每家都有多个项目在手。

 广播电视制作协会的秘书长王鹏举讲了这样一个故事。由国龙联盟制作的长篇电视剧《母亲，母亲》，编剧赵冬苓，演员陈键斌、斯琴高娃、袁莉，虽然主创阵容已经配置到这种程度，电视台在看片时，仍旧不放心地追问：导演是谁？面对堆积如山的剧集，电视台只能通过精细锁定明星阵容，来确定花大价钱买来的剧可以换回一个不错的收视率。

 而在北京电视节期间，各大影视公司也在以主创资源为噱头叫板：这边中视宣布签了五大名导，要拍摄五部名剧；那边华谊更加高调，扬言要携手十二位制片人，一年打造二十部大戏；这边大唐辉煌号称一年内推出十部新剧，那边新红乍火的于正工作室，也说要翻拍4部武侠名著……

 这样的攀比争锋，已使中国电视剧产量连续五年稳居世界第一。而老百姓真的感受到产业繁荣所带来的优秀作品吗？其实不然。打开电视，通常是四大卫视播同一部剧，然后有十几、二十个频道在播同一个题材的剧。想看点不同的，也只有各电视台的相亲和竞技节目。而在一些三线城市电视台，更多的是老剧重放。

世界第一，能成为电视剧产业狂欢的符号吗？