浅说苏轼词18

——读苏札记之十八

我楚狂人

五、苏词的影响2

2．苏轼改革了词的风格、意境和体裁

尽管苏轼词，特别是他的豪放词一出，就引发了很大争议，但是确确实实苏轼词改变了词的风格、意境和体裁，这是不争的事实。

苏轼之前，特别是晚唐温庭筠已还，词风就是婉丽的，甚至是秾丽的，更甚至艳俗的，如西蜀词。尽管也有人在努力改变，如南塘后主李煜，白描为词，尽力摆脱一个“丽”字。又如婉约派大家柳永，用他的《望海潮·东南形胜》试图用词写出壮丽，写出气势。但是，词的基本风格没有改变，词还是“艳科”。直到苏轼《江城子·密州出猎》问世，词的风格大变，种种英雄语豪壮语在词中出现。如王安石的《桂枝香金陵怀古》就是这个时期的佳作。全词情景交融，境界雄浑阔大，风格沉郁悲壮，把壮丽景色和历史内容和谐地融合在一起，自成一格。难怪首创豪放词的苏轼也要叹息曰：“此老乃野狐精也。”（《景定建康志》卷三十七引）

到了南宋，严重的政治环境，催生了豪放词的生长，豪壮语已经成为词的风格之一。因此说，词的风格，因苏轼词而大变。

词的意境，晚唐以还，都是缠缠绵绵的，极致的如柳永的《雨霖铃》。但是，苏轼则不然，他以诗为词，把自己的洒脱和不羁都融入词中。如他的《定风波》那份潇洒，那份超脱，就不是此前的词作所能见到。这种意境的改变，也直接影响了后世，如陈与义的《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》“古今多少事，渔唱起三更。”的那份对历史演变的俯视，引发了后代多少人的共鸣。出名的有明代杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》，开头是抄袭了苏轼的《念奴娇赤壁怀古》，结尾是抄袭了陈与义的《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》“古今多少事，渔唱起三更。”，而杨慎词因小说《三国演义》而广发流传。

自苏轼词开始，词的意境意境升华了。

词的体裁也因苏轼词而改变。首先，是对词体的创新。苏轼之前的词，大多为应歌而作，一般有调名和唱法即可。苏轼则把词变为缘事而发，因情而作的抒情言志之体，所以词作所抒的是何种情志或因何事生发，必须有所交代和说明。然而词体长于抒情，不宜叙事。为解决这一矛盾，苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词的内容构成不可分割的统一体。如《水调歌头》的小序，“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由”，不仅交代了写作的时间，缘由，还交代了词末“但愿人长久，千里共婵娟”的对象是其弟子由。再如《永遇乐》，“彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词”，交代了写作的时间，地点，缘由。《定风波》，“三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此”，交代了写作的时间，缘由，地点，心情。东坡词自成一派，颇具特色，由此可见得。

其次，是内容的拓充。刘熙载《艺概•词概》中，“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言”，苏轼词作，内容，题材众多。

词，经过苏轼的改造，意境完全不一样了。

密州超然台，图片均来自网络。

密州马箕山