诗与格律

——诗学乱弹之四

我楚狂人

诗与格律什么关系？有很多人以为格律与诗就是一个整体，格律就是诗的不可分割的有机组成部分。这个观点也对也不对。如果是格律诗，那就对了。不讲格律，你就不要说自己写的是绝句、律诗。但是格律诗只是诗的一个组成部分，不是诗的全部，如果把格律诗等同于我国古典诗，也是一个错误认识。但是，事实上现在有很多人就是这样认识的。

一、格律形成的轨迹

我国的格律诗是经过漫长的摸索逐步成长起来的，到盛唐才基本成熟并定型。后世虽也有发展，但是就格律诗的艺术形式来看，到盛唐也就定型了。所以我以前说过这样的话，格律诗的样式，到杜甫已经完备了。

我们不妨回顾一下我国格律诗的成长过程。

1．句式的演进

诗，作为文学样式，其具备较为整齐的句式，这是最显著的外部特征。这样说，应该没有问题。我国古典诗，最典型的句式是五言和七言，这样说，也没有问题。但是，五言和七言成为我国古典诗的最主要的句式，却有着漫长的历史过程，也许这个过程之漫长和复杂超乎我们后世人的想象。

我国最早的诗歌整齐句式，成熟于《诗经》，在《诗经》中我们见到了我国最早的具有代表性的整齐诗句，那就是四言句。在此后很长时间，都是我国古典诗的最重要典型句式。直到汉代末年，建安文学的代表作家曹操还是主要是使用四言句创作。由于最早成型于《诗经》，我们习惯把四言句称之为“《诗经》句”。

《诗经》稍后的楚辞没有形成属于自己的整齐句式。而且最终走向了散文化，这里就不说了。

四言句的限制性在汉代就被人们认识到了，那就是四言句的节奏感少有变化，说得严重些就是有些呆板。四言句的节奏基本上就是二二一种，无论一三还是三一都很难被人接受。于是五言句出现了。五言句比四言句只多了一个字，但是节奏感大大丰富。五言句可以有二一二、二二一、三二、二三这四种最基本的节奏变化。而七言句实际上没有本质的突破，无非就是五言句的前面加二而已。

其实五言句从出现到逐步成熟经历了整个两汉几百年。《古诗十九首》为什么在文学史上有如此崇高的地位？这固然由于其自身的思想性和艺术性的成就，很重要的一点就是《古诗十九首》标志着我国古典诗五言句的趋向成熟。请看《古诗十九首》的一例：

行行重行行

行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯；

道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓；浮云蔽白日，游子不顾反。

思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭！

此后，无论是曹植，无论是建安七子，都主要在进行着五言诗的创作。再以后，无论是南北朝民歌的最高成就《木兰辞》和《孔雀东南飞》，还是著名南朝诗人陶渊明、谢灵运、庾信、鲍照，都是主要用五言诗在进行创作。五言句式直至今天，还是古典诗的最主要的句式之一。

汉浦塘昔日更楼桥

更楼桥残存