诗与格律2

——诗学乱弹之四

 

我楚狂人

一、格律形成的轨迹2

 

1．句式的演进2

也许是因为五言句的成功，诗人们进一步尝试七言句。

七言句，有人考证最早就是《易水歌》，有人说是汉高祖的《大风歌》，还有人说是形成于汉武帝的柏粱台联句。

《易水歌》

风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。

全诗只有两句，也不是典型的七言句。我看不能算。

《大风歌》

大风起兮云飞扬，

威加海内兮归故乡，

安得猛士兮守四方！

全诗只有三句，情况与《易水歌》无二致。我以为把这两首诗看做是七言句的始祖多找有点勉强。

相传汉武帝在柏梁台上和群臣共赋七言诗， 清代赵翼《陔馀丛考·柏梁体》上说：“ 汉武宴柏梁台赋诗，人各一句，句皆用韵，后人遂以每句用韵者为柏梁体。然《柏梁》以前如汉高《大风歌》、 荆卿《易水歌》……可见此体已久有之，不自《柏梁》始也。但联句之每句用韵者，乃为柏梁体耳。”

柏粱台联句，原作如下：

日月星辰和四时，（汉武帝）

骖驾驷马从梁来。（梁王）

郡国士马羽林材，（大司马）

总领天下诚难治。（丞相）

和抚四夷不易哉，（大将军）

刀笔之吏臣执之。（御史大夫）

撞钟伐鼓声中诗，（太常）

宗室广大日益滋。（宗正）

周卫交戟禁不时，（卫尉）

总领从官柏梁台。（光禄勋）

平理请谳决嫌疑，（廷尉）

修饰舆马待驾来。（太仆）

郡国吏功差次之，（大鸿胪）

乘舆御物主治之。（少府）

陈粟万石扬以箕，（大司农）

徼道宫下随讨治。（执金吾）

三辅盗贼天下危，（左冯翊）

盗阻南山为民灾。（右扶风）

外家公主不可治，（京兆尹）

椒房率更领其材。（詹事）

蛮夷朝贺常会期，（典属国）

柱欀欂栌相枝持。（大匠）

枇杷橘栗桃李梅，（太官令）

走狗逐兔张罘罳。（上林令）

齿妃女唇甘如饴，（郭舍人）

迫窘诘屈几穷哉。（东方朔）

这里的句式不借助“兮”凑音节，是真正的七言句了。所以，我的观点，七言句自柏粱台联句始，还是比较合理的说法。

第一个尝试着用七言句创作的是曹丕，他的《燕歌行》就是一次有价值的艺术尝试。

燕歌行二首

其一

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

群燕辞归鹄南翔，念君客游思断肠。

慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。

其二

别日何易会日难，山川悠远路漫漫。

郁陶思君未敢言，寄声浮云往不还。

涕零雨面毁容颜，谁能怀忧独不叹？

展诗清歌聊自宽，乐往哀来摧肺肝。

耿耿伏枕不能眠，披衣出户步东西，仰看星月观云间。

飞鸧晨鸣声可怜，留连顾怀不能存。

其实南北朝以前的七言诗大都是句句用韵的，曹丕的《燕歌行》就是一例。那时候并没有隔句用韵的规矩。只是过了唐代以后，古风的格局越发松散，无论用韵排句都大不如以前讲究，反而一句一韵的成了异类。

从四言到五言到七言，格律诗的句式基础具备了。尽管有人试图突破，如尝试六言句格律诗，如喜欢标新立异的王安石。王安石的六言绝句尽管叫苏东坡叹服，说“此老乃野狐精也”，但是还是推广不开。

王安石的六言绝句如下：

王安石《题西太一宫壁二首》

其一

柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。

三十六陂春水，白头想见江南。

其二

三十年前此地，父兄持我东西。

今日重来白首，欲寻陈迹都迷。

常熟兴福寺及常建诗碑，下同。